
沐川也表達(dá)了類似觀點,他認(rèn)為電影真正重要的是創(chuàng)作者是否認(rèn)真對待自己要講的東西。若只是追熱點、跟風(fēng)、投機(jī)取巧,哪怕短期獲得流量,也很難留下持久的記憶。他還指出,演員片酬虛高本身就是一種違背行業(yè)規(guī)律的現(xiàn)象。
張興副教授則從另一個角度分析了“素人電影”的競爭優(yōu)勢。他認(rèn)為全員用素人可以讓所有音律都是匹配的、和諧的。素人出演本身不是成功的原因,導(dǎo)演選擇了合適的敘事方式和匹配的表演風(fēng)格,才是真正的關(guān)鍵。
對于馬昊然來說,這些素人電影的成功讓他反思究竟什么作品是他內(nèi)心最想表達(dá)的。答案很簡單:用心做的好內(nèi)容一定會被看見。
AI內(nèi)容的高速增長也給影視行業(yè)帶來了新的壓力。據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示,2026年第一季度,全行業(yè)上線微短劇約12.8萬部,其中AI微短劇約12.2萬部,占整體上新量的95%以上。對影視行業(yè)來說,這既是工具更新,也是新的競爭。幾位受訪者的答案都指向同一點:AI是工具,不是創(chuàng)作的靈魂。
馬昊然認(rèn)為,AI只是工具,一部劇的核心還是人的創(chuàng)意、故事還有審美。張興則認(rèn)為,AI可以幫助創(chuàng)作者降低部分技術(shù)成本,但作品要去哪里、表達(dá)什么、如何打動人,仍然取決于創(chuàng)作者本身。這也是《給阿嬤的情書》和幾部“手搓電影”在當(dāng)下引發(fā)共鳴的深層原因。它們讓觀眾看到,影像最珍貴的部分依然是人與人之間真實的連接。
沐川談到自己堅持做獨立電影時說,電影對他來說是一種表達(dá)世界觀和情感經(jīng)驗的方式。這樣的創(chuàng)作動機(jī)很難被算法替代。無論是素人還是AI,都只是工具和載體,觀眾看的是好表演、好內(nèi)容、用心的作品。市場也需要行業(yè)從業(yè)者能夠靜下心來,做出不浮躁、不迎合、真正抵達(dá)觀眾內(nèi)心的好作品。
11月12日,加拿大召開的G7外長會議發(fā)布了一份聯(lián)合聲明,對中國提出了三個“不許”的要求:不許援助俄羅斯、不許武力改變臺?,F(xiàn)狀、不許限制稀土出口
2025-12-02 13:36:07G7憑什么"不許中國"