落差感更大的是演員,尤其是那些缺乏資本背景的小咖演員們。前兩年好不容易在短劇賽道獲得了演出機會,甚至成為了短劇頭部演員,他們剛要開始體驗走紅的滋味,如今卻又面臨無戲可拍的窘境。短劇演員陳雨汐在2023年入行,當(dāng)時短劇還沒大火,她算得上第一批“抓住”風(fēng)口的人。她專門到北京學(xué)習(xí)表演,第一部短劇就演上了女二,之后直接把家搬到了橫店。那時橫店每天有很多短劇開拍,劇組會直接在橫店的各大酒店“駐扎”面試。到2025年底,陳雨汐已拍了20多部短劇,在紅果有了上萬粉絲,片酬也從第一天800元漲到了一天3000元。2026年春節(jié)成了“分水嶺”,往年一復(fù)工,陳雨汐就會收到不少片約,今年統(tǒng)統(tǒng)消失了,連演員招募群里也沒有了新消息,她身邊的演員朋友們都發(fā)現(xiàn)自己沒戲可拍了。
橘子影視創(chuàng)作空間負責(zé)人劉廣偉認為,整體而言短劇行業(yè)還在向前發(fā)展。從AI技術(shù)沖擊的角度看,未來線下拍攝場景也許會被取代,但短期內(nèi)還難以完全實現(xiàn)。尤其是對于初創(chuàng)團隊來說,如果技術(shù)專業(yè)度不夠、算力成本下不來,要通過AI制作有品質(zhì)的劇作尚有難度。AI的到來,既關(guān)上了一扇門,也同時打開了另一扇門。齊子喬的抖音后臺目前收到了兩三家AI短劇公司的私信,他們希望簽約真人演員,購買肖像權(quán),一次性購買肖像的價格為幾千元,授權(quán)肖像的演員會得到使用她肖像的AI劇集相應(yīng)分成,每次有AI新戲時,演員只要穿上劇里的衣服去定妝、掃描,不用自己演也可以有收入。
陳雨汐并不覺得AI能代替真人演員,她的許多朋友也參與了AI短劇公司合作,他們總會聊起AI演員的“眼神”都是木的,沒有靈魂。AI巨浪下,她更期待的是真人短劇在沖刷中看到更多行業(yè)問題,完成自我凈化。導(dǎo)演唐季禮認為,AI加真人才是最好的組合,在情感表達和人物塑造方面,AI無法完全替代真人。李濤說,AI短劇的本質(zhì)仍是影視產(chǎn)品,“好的劇本,好的AI導(dǎo)演,才是最終競爭的本質(zhì)”。一個好的AI導(dǎo)演制作的短劇,無論在鏡頭、畫面還是審美上,都與普通作品存在明顯差異。雖然整個行業(yè)尚未到最終的洗牌階段,但一些不具備優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)能力的團隊、公司,將會成為首批被逐步淘汰的對象。
AI視頻創(chuàng)作工具AIpai.ai創(chuàng)始人陳坤也認為,進入這個行業(yè)的門檻變低了,但在供給過剩的競爭環(huán)境中,生存門檻反而更高了。未來,只想著賺快錢、對這個行業(yè)沒有深入研究的人,可能最先被擠出去。真正的競爭力還是來自人才。漫森文化創(chuàng)始人黃浩榮告訴媒體,編劇和導(dǎo)演至今最難招,缺懂藝術(shù)又懂內(nèi)容的人。DataEye研究院負責(zé)人劉尊則表示,兼具短劇網(wǎng)文邏輯、懂AI工具、又懂海外市場的復(fù)合型運營策劃人才,供給缺口最大,是企業(yè)招聘難度最高的崗位。換言之,AI短劇的下半場,不再是算力的比拼,而是創(chuàng)意、審美與跨領(lǐng)域能力的較量。
當(dāng)AI闖入“短國”,許多普通演員在這場倍速狂奔中被甩下了車。春節(jié)之后,39歲的演員吳維斌度過了最焦慮難熬的一段時間。去年,他是最炙手可熱的“霸總爹”
2026-04-14 14:09:58AI突襲短劇霸總爹失去了工作