落差感更大的是演員，尤其是那些缺乏資本背景的小咖演員們。前兩年好不容易在短劇賽道獲得了演出機會，甚至成為了短劇頭部演員，他們剛要開始體驗走紅的滋味，如今卻又面臨無戲可拍的窘境。短劇演員陳雨汐在2023年入行，當(dāng)時短劇還沒大火，她算得上第一批“抓住”風(fēng)口的人。她專門到北京學(xué)習(xí)表演，第一部短劇就演上了女二，之后直接把家搬到了橫店。那時橫店每天有很多短劇開拍，劇組會直接在橫店的各大酒店“駐扎”面試。到2025年底，陳雨汐已拍了20多部短劇，在紅果有了上萬粉絲，片酬也從第一天800元漲到了一天3000元。2026年春節(jié)成了“分水嶺”，往年一復(fù)工，陳雨汐就會收到不少片約，今年統(tǒng)統(tǒng)消失了，連演員招募群里也沒有了新消息，她身邊的演員朋友們都發(fā)現(xiàn)自己沒戲可拍了。

橘子影視創(chuàng)作空間負責(zé)人劉廣偉認為，整體而言短劇行業(yè)還在向前發(fā)展。從AI技術(shù)沖擊的角度看，未來線下拍攝場景也許會被取代，但短期內(nèi)還難以完全實現(xiàn)。尤其是對于初創(chuàng)團隊來說，如果技術(shù)專業(yè)度不夠、算力成本下不來，要通過AI制作有品質(zhì)的劇作尚有難度。AI的到來，既關(guān)上了一扇門，也同時打開了另一扇門。齊子喬的抖音后臺目前收到了兩三家AI短劇公司的私信，他們希望簽約真人演員，購買肖像權(quán)，一次性購買肖像的價格為幾千元，授權(quán)肖像的演員會得到使用她肖像的AI劇集相應(yīng)分成，每次有AI新戲時，演員只要穿上劇里的衣服去定妝、掃描，不用自己演也可以有收入。

陳雨汐并不覺得AI能代替真人演員，她的許多朋友也參與了AI短劇公司合作，他們總會聊起AI演員的“眼神”都是木的，沒有靈魂。AI巨浪下，她更期待的是真人短劇在沖刷中看到更多行業(yè)問題，完成自我凈化。導(dǎo)演唐季禮認為，AI加真人才是最好的組合，在情感表達和人物塑造方面，AI無法完全替代真人。李濤說，AI短劇的本質(zhì)仍是影視產(chǎn)品，“好的劇本，好的AI導(dǎo)演，才是最終競爭的本質(zhì)”。一個好的AI導(dǎo)演制作的短劇，無論在鏡頭、畫面還是審美上，都與普通作品存在明顯差異。雖然整個行業(yè)尚未到最終的洗牌階段，但一些不具備優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)能力的團隊、公司，將會成為首批被逐步淘汰的對象。

AI視頻創(chuàng)作工具AIpai.ai創(chuàng)始人陳坤也認為，進入這個行業(yè)的門檻變低了，但在供給過剩的競爭環(huán)境中，生存門檻反而更高了。未來，只想著賺快錢、對這個行業(yè)沒有深入研究的人，可能最先被擠出去。真正的競爭力還是來自人才。漫森文化創(chuàng)始人黃浩榮告訴媒體，編劇和導(dǎo)演至今最難招，缺懂藝術(shù)又懂內(nèi)容的人。DataEye研究院負責(zé)人劉尊則表示，兼具短劇網(wǎng)文邏輯、懂AI工具、又懂海外市場的復(fù)合型運營策劃人才，供給缺口最大，是企業(yè)招聘難度最高的崗位。換言之，AI短劇的下半場，不再是算力的比拼，而是創(chuàng)意、審美與跨領(lǐng)域能力的較量。