國務(wù)院新聞辦公室于6月5日舉行“新征程上的奮斗者”中外記者見面會，邀請廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)代表圍繞“深耕廣電視聽 服務(wù)人民群眾”與中外記者交流。聽花島短劇導(dǎo)演楊科南受邀出席。

楊科南在自我介紹中提到，他入行十余年，曾做過編劇，拍過廣告和短視頻。近兩年來，他投身微短劇創(chuàng)作，參與打造了《家里家外》系列等作品。他見證了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)從快速發(fā)展走向規(guī)范化、精品化的過程。

過去，微短劇常被貼上“節(jié)奏快”“強情緒”“快餐文化”的標簽，大量作品依靠密集反轉(zhuǎn)、強沖突和情緒刺激獲取流量，導(dǎo)致這一新興內(nèi)容形態(tài)長期處在爭議之中。楊科南認為，小小的豎屏里也能做出有力量、有溫度、有正能量的真誠故事。

在創(chuàng)作《家里家外》時，楊科南團隊放棄了常見的強沖突、強反轉(zhuǎn)和“爽感”套路，轉(zhuǎn)而講述一個更生活化、日?；募彝ス适?。觀眾對其中的生活質(zhì)感和溫暖情緒給予積極反饋，這讓創(chuàng)作者重新理解了所謂“情懷”：它不是懸浮的口號，而是創(chuàng)作者與觀眾之間以真誠建立的回應(yīng)關(guān)系。

楊科南表示，微短劇不應(yīng)只是“短平快”的內(nèi)容商品，而應(yīng)被放入更大的文化傳播框架中考量。它能否講好普通人的生活，呈現(xiàn)積極的社會情緒，并在高傳播效率之外提供穩(wěn)定的價值認同。他認為，流量和正能量并不沖突，真正的好故事一定會有最長久、最大的流量。

對于微短劇而言，這意味著評價體系正在發(fā)生變化。過去，短劇常以點擊率、充值率、完播率和轉(zhuǎn)化率衡量成??；而在精品化語境下，一部短劇是否成立，還要看它是否有真實的生活質(zhì)感，是否塑造了可信的人物，是否能在情緒之外留下更持久的內(nèi)容記憶。

楊科南多次提到“細節(jié)”。為呈現(xiàn)年代質(zhì)感和地域生活氣息，團隊在場景、服化道、語言等方面做了大量準備。這些細節(jié)說明，微短劇的精品化并不是抽象口號，而是要落實到具體元素中。對于一種以豎屏觀看、碎片化消費為主要特征的內(nèi)容形態(tài)來說，能否在有限篇幅里建立真實感，決定了它能否從“流量內(nèi)容”走向“文化產(chǎn)品”。

楊科南還談到了AI對微短劇行業(yè)的影響。他表示，AI已經(jīng)改變了創(chuàng)作者的工作流程，從設(shè)計分鏡、構(gòu)思場景，到后期剪輯、特效制作，都能提供幫助，節(jié)省時間和精力，使創(chuàng)作者可以把更多心思放在故事和人物上。但他也強調(diào)，AI目前還難以復(fù)刻作品中的煙火氣、人情冷暖。這些細膩、有溫度的東西來自創(chuàng)作者真實的生活觀感和演員自然生動的演繹。

因此，楊科南建議“大膽接納，理性使用，但不過度依賴”。這也可以被視為微短劇行業(yè)面對新技術(shù)時的一種穩(wěn)健路徑：既不拒絕技術(shù)帶來的效率提升，也不把內(nèi)容創(chuàng)作完全交給工具邏輯。

近年來，微短劇快速發(fā)展，但也伴隨著內(nèi)容同質(zhì)化、低俗化、過度營銷等問題。監(jiān)管部門多次強調(diào)推動網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)規(guī)范發(fā)展、精品發(fā)展。在這樣的背景下，一名微短劇導(dǎo)演出現(xiàn)在國新辦發(fā)言，不僅意味著個體創(chuàng)作者被看見，也意味著微短劇這一新興內(nèi)容形態(tài)正被納入更正式的文化產(chǎn)業(yè)和公共傳播語境。

當(dāng)短劇不再只追逐強沖突和即時爽感，而是試圖回到生活本身，回到普通人的情感、關(guān)系和責(zé)任，它才有可能真正擺脫“快餐文化”的單一標簽。微短劇雖然體量小，屏幕窄，但其巨大的傳播效率和廣泛的用戶觸達能力使其成為網(wǎng)絡(luò)文藝、文化消費和大眾傳播中的重要變量。

短劇導(dǎo)演走進國新辦發(fā)言席，反映出這一變化：一個曾經(jīng)被視為邊緣、下沉、強商業(yè)化的內(nèi)容形態(tài)，正在被重新放入主流文化表達和產(chǎn)業(yè)治理的坐標中。對于微短劇行業(yè)而言，真正的考驗也由此開始。如何在流量邏輯之外建立內(nèi)容信用，如何在技術(shù)效率之外保留人的溫度，如何在豎屏空間里講出更真實、更扎實、更有公共價值的故事，將決定它能走多遠。