但在《問題》中，給個中景就不動了，太太們動作都很小，只聽得到她們說什么。

范偉一來片場，看這架勢，馬上說，“原來你們要的就是大寫意啊?！?/strong>（梅峰說范偉特別擅長的就是從自己的知識體系里提煉。）

范偉也同意，如果給特寫，他一張國民性的臉太有辨識度，傳達(dá)角色情緒是容易了，但觀眾看到就會興奮，會笑，這就破壞了影片風(fēng)格。

表演的范偉，觀眾看不到他的臉，那怎么辦？

　　那就只能“無為”。但，“無為”不是真的什么都不做。

電影中的丁主任是“無為”的大師，為了逼走“政敵”——新來的海歸派尤大興主任，他采取迂回、回避、“我就靜靜地看著你裝逼，你咋不上天”的策略。

但好戲之人，連腳趾頭都有戲。

有一場戲是貼身的小工給丁主任洗腳，小工說了新主任要來的傳聞。沒給范偉臉部特寫，他就用腳趾頭來演，突然抽搐一下，然后停下來，表示震驚。

還有，為了表現(xiàn)隱忍，范偉發(fā)明了一種類似契訶夫“套中人”的身體語言：

夜幕下、庭院中，他略帶夸張地把手揣在長衫兜里，沉默地啄著香煙，像在想什么，又像只是在發(fā)呆。等丫鬟叫他去陪太太打牌，他回過神，馬上把手伸出來，整理長衫，這一套動作就是說：好吧，扮上了。

戴著面具繼續(xù)逢場作戲，人未到，咯咯的“憨厚”笑聲就先到了。

你看，即便不給特寫，范偉也不只是在鏡頭前走來走去，有那么多細(xì)節(jié)都處理到了。

更讓我服氣的是，看片時有幾場至關(guān)重要、很出彩的戲，居然都是范偉自己加的。

其中一個就是電影開場。丁主任起床，收拾衣裳，在窄鏡子前練鞠躬，自言自語：“三太太，我把雞鴨都備上了。”

　　范偉也設(shè)計(jì)了一個細(xì)微的動作，說之前先把肩膀聳起來，說完之后就泄勁了：

你想，一個男人每天早上起來都要花時間打扮自己，練習(xí)要說的場面話，給自己加油，這男人的內(nèi)心該有多悲涼。

（范老師，您別說，現(xiàn)今職場人恐怕不乏有同感的。）

還有一些被刪了的，比如范偉跟農(nóng)場工人學(xué)太極，袒露少許心跡，四兩撥千斤，無招勝有招。但后來大家覺得表意直接了，被刪。

總之，看過《問題》的觀眾一定會覺得，范偉的表演有一種很魔性的觀感——

這個丁主任左右逢源，周旋于太太小姐中，又變相壓榨工人、煽風(fēng)點(diǎn)火、借刀殺人等等也都干全了，可你還是對他恨不起來，似乎他所作所為都情有可原。

因?yàn)樗麑θ说恼\懇，一分不加一分不減，貫穿始終。以至于你會覺得，如果沒有丁主任，農(nóng)場這個類似卡夫卡城堡的“桃源”才真的會崩壞。

　　范偉的“可怕”，正在于他的誠懇。

采訪中，我“很不厚道”地給范偉出了幾個刁鉆題目，動機(jī)“有點(diǎn)壞”，像在“挑事”，但范偉老師再次展現(xiàn)了“誠懇得可怕”的魔力，他是這樣回答的。

一問，都是從東北出來的，也都演了春晚小品，是不是刻意想擺脫趙本山的影響，在大銀幕上有所發(fā)揮？

范偉感謝了本山大哥，說跟他合作過的幾個春晚小品很成功，比如《紅高粱模特隊(duì)》《賣拐》，讓全國老百姓認(rèn)識他、喜歡他，感恩。

但——

我跟本山大哥的合作一開始就是比較松散的，從來也不是本山集團(tuán)的人，談不上背叛不背叛。

我覺得跟本山大哥演的這些電視劇，對我演電影幫助挺大的，就是學(xué)會了松弛，更生活化，很多即興的表演。

　　《馬大帥》彪哥“喀喀”弄你