隨著邵逸夫的退位，TVB和邵氏產(chǎn)業(yè)也逐漸沒(méi)落，香港娛樂(lè)業(yè)最輝煌的時(shí)代也落下帷幕。

公元1907年，暨光緒帝和慈禧太后離世的前一年，江南水鄉(xiāng)的一戶富足人家里，迎來(lái)了他們的第六個(gè)孩子，家人為他取名為邵枚楞，但朋友們更喜歡叫他老六或六老板。在此之前，一個(gè)名叫西洋鏡的泊來(lái)品流入中土。成人后，這孩子的長(zhǎng)兄，中國(guó)電影的先驅(qū)，天一公司的老板邵醉翁給他起了個(gè)別號(hào)——逸夫。后來(lái)，邵逸夫自況道：自己的一生注定奔波忙碌，但又想著能鬧中取靜，安安逸逸地過(guò)一生。

一生閱片五位數(shù)的“超級(jí)影迷”

邵逸夫的老家浙江寧波，可謂中國(guó)早期電影的福地。張石川、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)等中國(guó)電影卓越的開(kāi)路先鋒都誕生于這書(shū)藏古今，港通天下的所在。而邵家與電影的淵源，也讓這個(gè)曾經(jīng)一度凋敝的大富之家起死回生。邵氏兄弟無(wú)一人子承父業(yè)，幾乎全部投身于水銀燈下。剛剛中學(xué)畢業(yè)的邵逸夫，就響應(yīng)三哥邵仁枚的召喚，下南洋開(kāi)埠市場(chǎng)。邵逸夫回憶創(chuàng)業(yè)之艱辛，形同苦力一般，走街串巷，搬運(yùn)器材。

上世紀(jì)30年代，美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，當(dāng)時(shí)的中國(guó)受其牽連。作為新興產(chǎn)業(yè)的電影也概莫能外。當(dāng)時(shí)還是青澀少年的邵逸夫就從中看出巨大的商機(jī)。1931年，他的老鄉(xiāng)張石川炮制出中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》。同年，邵逸夫前往美國(guó)購(gòu)買有聲電影器材。途中輪船觸礁沉沒(méi)，幸虧其命大，落水的邵逸夫抱著一小塊木舢板，在茫茫的大海上飄泊一夜后終于獲救生還，并從美國(guó)好萊塢買回所需的“講話機(jī)器”。很快，曾學(xué)習(xí)攝影的邵逸夫就大展拳腳，身兼制片和導(dǎo)演，拍攝了第一部粵語(yǔ)殘片的先聲《白金龍》。本片投資一萬(wàn)，卻獲得七十萬(wàn)的收益。這大大鼓舞了邵逸夫從影的熱情，也使剛剛舉步維堅(jiān)邵氏集團(tuán)很快就健步如飛。20世紀(jì)30年代中期到二戰(zhàn)前，邵氏父子在東南亞一帶已經(jīng)擁有139家電影院和9家?jiàn)蕵?lè)場(chǎng)，成為了當(dāng)時(shí)聲名最為顯赫的電影集團(tuán)之一。

隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，炮火擾亂了邵氏影業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。邵氏慘淡經(jīng)營(yíng)，直至難以為繼，被迫關(guān)門了事。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，邵逸夫考察了澳大利亞和美國(guó)，他把目光投向了香港。1957年，邵逸夫回港以32萬(wàn)元買下“父子公司”的清水灣地皮，興建邵氏影城，成立了“邵氏兄弟(香港)有限公司”，并自任總裁，由此開(kāi)始了叱咤香江三十年的輝煌生涯。

邵逸夫有著嚴(yán)重的迷影情結(jié)，他曾自詡每天至少看一部電影，最高紀(jì)錄是一天九部，一年700多部，終其一生，其閱片量已達(dá)五位數(shù)。

三大策略建立“東方好萊塢”盛世：建大片場(chǎng)、培養(yǎng)大明星、娛樂(lè)至上

邵逸夫本人不僅精通編導(dǎo)攝錄美等電影工種，對(duì)電影的發(fā)行、制作、宣傳也有著清醒的頭腦和準(zhǔn)確的判斷。更重要的一點(diǎn)，他是個(gè)不折不扣的工作狂，已過(guò)天命之年的他，第一個(gè)到公司的是他，最后一個(gè)走的還是他。

邵逸夫閱片無(wú)數(shù)，而對(duì)自己公司影片的要求只有一個(gè)，那就是讓更多人去看。他認(rèn)為去戲院無(wú)非是看人、看景和看事，這三方面都滿足了，就無(wú)往而不利?？慈司褪强疵餍牵瑥奶煲坏侥涎笤俚缴凼?，從早期的胡蝶、阮玲玉到中期的李麗華、凌波，再到更晚些的狄龍、姜大衛(wèi)，無(wú)一不美侖美奐，顧盼生輝。乃至進(jìn)軍電視時(shí)，周潤(rùn)發(fā)，趙雅芝以及劉德華、梁朝偉為代表的五虎將，包括后來(lái)風(fēng)靡華人世界的四大天王，都是經(jīng)這位老先生一手策劃。

看景，主要是室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)置，亭臺(tái)樓榭均要舒服養(yǎng)眼。邵氏最重要的兩位最炙手可熱的導(dǎo)演，李翰祥和楚原都是置景的高手。邵逸夫更以過(guò)人的膽識(shí)，不惜血本，在香港清水灣的一座荒山斥50萬(wàn)港元，建立了亞洲迄今為止最大的影城——邵氏影城。占地80萬(wàn)英尺，員工超過(guò)1300多人，從這里拍攝的影片源源流向邵氏電影發(fā)行網(wǎng)，每年高達(dá)40多部影片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)香港其它電影公司的影片產(chǎn)量。外國(guó)人所稱之為的“東方好萊塢”具體指的就是此地。

說(shuō)到“看事”，邵氏的影片幾乎全部具備無(wú)絲毫門檻且毫無(wú)遮擋的娛樂(lè)性，像李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《后門》、許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《傾城之戀》這類文藝小品，絕對(duì)是謂鳳毛麟角。邵氏影片皆是最為升斗小民最喜聞樂(lè)見(jiàn)的“拳頭加枕頭”。拳頭屬?gòu)垙?，枕頭則屬李翰祥，后期又有更為邪異的桂治洪和牟敦芾。

邵氏出品了一千多部影片，為華語(yǔ)電影制片廠產(chǎn)量之最。但從人文上考量的話，那句“邵氏出品，必屬佳片”的口號(hào)就不得不有一定的局限性。一個(gè)有趣的事實(shí)是邵氏的臺(tái)柱子李翰祥離開(kāi)邵氏，遠(yuǎn)赴臺(tái)島后的《破曉時(shí)分》、《冬暖》、《緹縈》等片才最大限度地展開(kāi)了這位大導(dǎo)演的文化意趣。而李翰祥的把兄弟，曾在邵氏以喜劇演員身份加盟的大導(dǎo)演胡金銓，在執(zhí)導(dǎo)《大地兒女》、《大醉俠》之后，也在臺(tái)灣將自己的人文武俠做到了真正的發(fā)揚(yáng)光大。誠(chéng)然如此，邵氏兄弟的電影，在工業(yè)水準(zhǔn)上，卻給香港電影，乃至整個(gè)華人世界帶來(lái)了一個(gè)百試不爽的方向。濃烈的草根氣質(zhì)，鮮活而不乏夸張的影調(diào)，對(duì)人類基礎(chǔ)欲望的恣意開(kāi)堀，都在邵氏影片里應(yīng)有盡有。也從客觀上傳播了中華民族，對(duì)舊時(shí)的民風(fēng)、民情具有文獻(xiàn)紀(jì)錄的寶貴價(jià)值。

邵氏開(kāi)始走下坡路的標(biāo)志，一般認(rèn)為是邵氏高層鄒文懷和何冠昌因多重原因，而自組嘉禾影片公司。與邵氏分庭抗禮，但一個(gè)更明顯的信號(hào)。是當(dāng)時(shí)的功夫巨星李小龍與邵氏的合約在資金方面最終沒(méi)有達(dá)到。李小龍投身嘉禾后，給香港電影帶來(lái)新的生機(jī)。精明如邵逸夫者這一次的走眼，大概讓他對(duì)自己的判斷力也產(chǎn)生了一定程度的懷疑。

1985年，邵逸夫賣出全部院線。1987年5月，邵氏宣布停止生產(chǎn)電影。一個(gè)龐大的電影王國(guó)至此拉上了它曾經(jīng)華麗絢爛的帷幕。2000年，馬來(lái)西亞的“天映娛樂(lè)”斥資4億港元購(gòu)入760部邵氏電影的永久版權(quán)，并花費(fèi)2億港元作數(shù)碼復(fù)修。

全世界有華人的地方，就有邵逸夫旗下的邵氏電影(SB)。如今，隨著這位娛樂(lè)大亨的悄然內(nèi)幕，他和他的那些經(jīng)典的影視文化形象一樣，成為了這回憶的一部分。