然而，在“年輕化轉(zhuǎn)型”的熱潮之下，需要冷靜思考的是，親和接近并不意味著一味迎合，更不意味著低俗媚俗，紀(jì)錄片創(chuàng)作仍要堅(jiān)持自己的精神品格，堅(jiān)持關(guān)注和干預(yù)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)，通過(guò)持續(xù)創(chuàng)新，通過(guò)高水平高質(zhì)量的作品來(lái)引導(dǎo)和引領(lǐng)年輕觀眾的文化品位和審美需求。慰安婦題材的紀(jì)錄電影《二十二》，醫(yī)療題材的《人間世》，乃至《生門(mén)》《河西走廊》等作品，它們并未表現(xiàn)出明顯的年輕化偏向，卻依然能夠得到年輕觀眾的認(rèn)同喜愛(ài)，有的甚至能夠進(jìn)入院線獲得創(chuàng)紀(jì)錄的過(guò)億元票房，可見(jiàn)消費(fèi)固然能影響生產(chǎn)，但生產(chǎn)卻具有創(chuàng)造和引領(lǐng)消費(fèi)的強(qiáng)大力量。

紀(jì)錄片創(chuàng)作者也要相信年輕觀眾的文化品位、思想接受力和審美判斷力，對(duì)于真正優(yōu)秀的作品，他們總會(huì)給予肯定和敬意。不論是《舌尖上的中國(guó)》，還是《我在故宮修文物》，這些優(yōu)秀紀(jì)錄片作品的走紅，其實(shí)年輕觀眾一直是關(guān)鍵的“發(fā)現(xiàn)者”和“推手”。從接受美學(xué)角度看，他們也是意義的創(chuàng)造者。一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片在豆瓣上的整體評(píng)分遠(yuǎn)高于國(guó)產(chǎn)劇情片，可見(jiàn)年輕觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的精神品格是有著明確認(rèn)知的，他們會(huì)看《吐槽大會(huì)》《歡樂(lè)喜劇人》而哈哈大笑，卻也會(huì)對(duì)真正優(yōu)秀的相對(duì)嚴(yán)肅的人文題材報(bào)以敬意，這一點(diǎn)，在《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》《朗讀者》《表演者說(shuō)》等節(jié)目中亦得到了驗(yàn)證。

總之，紀(jì)錄片的“年輕化”的確是一種值得重視的趨勢(shì)性現(xiàn)象，但它們或許更多體現(xiàn)在市場(chǎng)策略以及局部的藝術(shù)策略上，決定紀(jì)錄片價(jià)值的，永遠(yuǎn)是其對(duì)于歷史意義的探尋，對(duì)時(shí)代精神的把握，對(duì)社會(huì)病癥的追問(wèn)以及與千萬(wàn)普通人心靈的共鳴，這才是其超越年齡劃分，作為紀(jì)錄片的本體價(jià)值。

（作者：詹慶生，系國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院副教授）