列維坦在風(fēng)景畫(huà)中的成功，主要是由于他勤奮地在俄羅斯各地寫(xiě)生

，在寫(xiě)生中蘊(yùn)有滿腔的抒情力量，使畫(huà)面具有詩(shī)意的境界。他常年沿著伏爾加河寫(xiě)生，曾經(jīng)哺育過(guò)列賓和瓦西里耶夫的伏爾加，同樣也給列維坦以無(wú)窮無(wú)盡的靈感和無(wú)限豐富的題材。尤其是1886—1888年的伏爾加之行，使他洞察自然美的真諦，恰當(dāng)?shù)靥幚碜匀簧{(diào)的和諧，從而形成了成熟的抒情風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格。

《墓地上空》

《墓地上空》又名《在永恒的安寧之上》，它猶如是對(duì)柴科夫斯基《悲愴》的可視詮釋：波浪不驚的河水在濃厚的烏云下緩緩流淌；河邊的教堂和那些矮小的十字架著墨不多卻使人們深感沉重和哀傷；冷峻的色調(diào)和陰郁的主題令人壓抑而傷感。

《莊園之秋》

他要讓周?chē)囊磺卸汲两谝黄瑢庫(kù)o和藍(lán)色的閃光之中，并把它稱(chēng)之為空氣。

不過(guò)，這不是我們所感覺(jué)到的那種呼吸著它、感覺(jué)到它的氣息與冷暖的空氣。列維坦卻覺(jué)得它是一種無(wú)窮無(wú)盡的透明物質(zhì)，正是這種物質(zhì)，使得他的畫(huà)面具有一種極為迷人的柔和之感。

《春潮》

畫(huà)上的春意具有典型的俄羅斯情調(diào)。