陽春三月，稀疏的白樺林開始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國，是象征著大自然萬物蘇醒的時(shí)日。畫面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹，盡管寒氣還未完全消除，但報(bào)春的綠芽已在樹梢上首先綻露，它意味著一切生命即將蘇醒。

《弗拉基米爾卡》

這是一條悲壯之路，因?yàn)樗巧扯頃r(shí)代的流放者、苦役犯去西伯利亞的必經(jīng)之路。

在畫家的筆下，荒蕪的田野里只有孤零零的一條黃土小路通向不可知的未來。它比一般的作品更深地表現(xiàn)了畫家對多災(zāi)多難的俄羅斯的憂慮。

深邃的背景、陰霾的天空、十字路口孤獨(dú)的墓碑和路標(biāo)、荒涼的大道穿過寂寞的田野，通向遙遠(yuǎn)的西伯利亞，民族的苦難、“歷史的凝思、春天精神的覺醒”構(gòu)成了這幅“俄羅斯吟唱的風(fēng)景”。灰暗的色調(diào)毫不掩飾地表現(xiàn)了列維坦對俄羅斯民族思考中的憂郁。這憂郁是如此真實(shí)，它似乎就在在吶喊，呼喚善良的人們快快警醒。

《克里米亞海岸》

1886年，列維坦生平第一次去南方游覽克里米亞。他開始更大膽地使用顏色，因而著色就顯得更為流暢。他已具備了真正藝術(shù)大師所特有的使用線條的基本特征——即對繪畫材料持奔放、粗獷的態(tài)度。這種特點(diǎn)是一切力求體現(xiàn)自己的思想與形象的畫家所必備的。一個(gè)作家必須對詞匯和自己觀察所積累起來的知識(shí)、印象持大膽運(yùn)用的態(tài)度。一個(gè)雕塑家要有膽量使用粘土和大理石。而一個(gè)畫家則要毫無畏懼地運(yùn)用顏色和線條。

就這樣，列維坦開始為畫面上的明亮度而進(jìn)行斗爭，這一斗爭持續(xù)了多年。

《白樺林》