周梅森:有一處是大家不知道的,比如我起初的構(gòu)想,李達(dá)康本來是要腐敗掉的,后來寫到一半的時(shí)候開了一個(gè)討論會(huì),會(huì)上被一位評(píng)論家很不客氣地提意見說,像這種能干的干部讓他腐敗掉太可惜了,建議這個(gè)人物不要編成腐敗。后來我接受了這個(gè)建議,所以前20集感覺達(dá)康書記像壞人。

而高育良,本來我是不想讓他變壞的,后來想到了師生斗,也是寫到中段才開始讓這個(gè)人物變壞的。這部戲有意思的地方就在于,后半部是人物活起來以后人物自身演出了自己的命運(yùn),最終的結(jié)局也是目前我覺得最合理的走向。人物活了以后,自身性格邏輯選擇的結(jié)果,我想這也是好作品的一個(gè)標(biāo)志。

一直找“最大公約數(shù)”

記者:有人說,這是“史上尺度最大”的國產(chǎn)電視劇。劇中的腐敗官員不僅牽涉到副國級(jí),甚至還呈現(xiàn)了信訪、強(qiáng)拆群體事件這些“敏感地帶”,您怎么看?

周梅森

周梅森:從創(chuàng)作到播出,我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、最高檢、廣電局,還有湖南衛(wèi)視等部門、機(jī)構(gòu)確實(shí)傾注了很多的心血。這部劇能播出來,說明黨和國家很自信。我是從兩個(gè)方面來看這個(gè)問題的:第一,劇中展現(xiàn)的這些問題經(jīng)常在我們身邊發(fā)生,一部表現(xiàn)當(dāng)代中國生活的電視劇,能回避這種尖銳的問題嗎?沒有勇氣就不要寫不要拍。作為現(xiàn)實(shí)題材的作品必須把人民看到的、感受到的,給一個(gè)解釋、一個(gè)交代,所以片名叫人民的名義。第二,我寫這些東西絕不是為了挑撥官民矛盾,我經(jīng)常想“最大公約數(shù)”這個(gè)概念,這部作品能夠出來就是觀眾期待、創(chuàng)作空間和創(chuàng)作尺度之間找到了一個(gè)最大公約數(shù)。

記者:在《人民的名義》之前,您創(chuàng)作的《絕對(duì)權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》等政治題材作品也引起過很大的轟動(dòng)。對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義作品,尤其是反腐題材您有什么樣的創(chuàng)作心得?

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