國際在線消息（記者 丁一鳴、劉志敏）：閻惠昌出身于中國內地，是文革結束之后第一屆科班出身的音樂家，曾出任中國國家級民樂團——中央民族樂團的首席指揮，后游歷臺灣、新加坡等地，執(zhí)掌當?shù)仨敿壷袊鴤鹘y(tǒng)民族管弦樂團，于1997年香港回歸前夕接掌香港中樂團至今，為中國傳統(tǒng)民族管弦樂界權威人士。本次專訪中，閻惠昌先生不僅介紹了香港中樂團的情況，更全面介紹了民樂在兩岸三地、乃至新加坡華人社會的發(fā)展狀況，價值不可多得。以下為采訪全文：

記者：您在回歸前一個月被委任為香港中樂團的音樂總監(jiān)，從而來到香港，可以說是見證了香港的回歸。當一九九七年香港回歸的時候，當時您在哪里？能不能回顧一下當時的心情和感受？

閻惠昌：我覺得我很幸運。在香港回歸祖國這樣一個重要的歷史時刻，我不但是一個站在旁邊的見證人，而且參與了其中的活動。

先是港英政府撤退的儀式。6月30日晚上我們在添馬艦即現(xiàn)在香港政府大樓那個位置的旁邊，舉行這個儀式。香港中樂團和香港管弦樂團，一中一西，他們演奏西方經(jīng)典作品，我們演奏中國古典作品《將軍令》。這應該是我6月1日到香港上任后的第一個公開演出。

7月1日回歸祖國之后，我們又舉行了一個中樂演出，聯(lián)合香港業(yè)余中樂社團一起，組成一個一百人以上的大型中樂團，演出的名字叫做《群英譜新篇》，群英就是指我們都是社會的精英，譜新篇就是希望我們回歸之后揭開新的一頁。我們用音樂會迎接特區(qū)政府的第一天，這非常地榮幸。

記者：您在中樂團期間，推動中樂團的一系列改革，香港社會各界對于中樂團的認識也不斷加深。在您看來，中樂本身在香港的發(fā)展狀況如何？

閻惠昌：香港中樂團在港英時代組建，之前歷任三任總監(jiān)，它的任務和后來特區(qū)政府在回歸后于社會上不斷推廣傳統(tǒng)文化、讓中樂傳統(tǒng)在新時期更大發(fā)展，有著完全不同的性質。港英時代不是主動去傳承推廣中國文化，它是作為藝術團體在港英政府下為市民服務。

回歸后，從整個社會看，對中國傳統(tǒng)文化都有一個文化回歸，我們看到政府內文件的文字使用就是從英文向中文過度，這標志著國家文化本體的回歸。對中樂團來講，就不是簡單提供一個音樂的娛樂，更多是傳承中國傳統(tǒng)文化，向大眾推廣這種文化，也使中樂形式（內地叫做中國民族管弦樂的形式）在原來傳統(tǒng)基礎上得到更多市民的喜歡，通過不斷的國際巡演讓更多國際友人喜歡我們中國的音樂藝術。