記者：您長期穿梭往來于兩岸三地以及新加坡，必然對幾個地方的音樂發(fā)展、人才、條件都有深刻認(rèn)識。在您看來，香港的中樂界和內(nèi)地、臺灣乃至新加坡的中樂界有什么樣交流的可能？

閻惠昌：我從音樂學(xué)院畢業(yè)，第一個合作是在廣播民樂團(tuán)。在那個階段，和中國國際廣播電臺有過很多錄音，我在北京的一場音樂會就是中國國際廣播電臺錄制的。在北京時，和廣播民樂團(tuán)這樣的一流樂團(tuán)合作，我也學(xué)到很多東西，特別是彭修文先生對我的影響非常大。廣播民樂團(tuán)作為國家級團(tuán)體，八年合作之間，我能看到國家給它的文化發(fā)展重任。那時，文化部說，全中國優(yōu)秀的音樂專業(yè)畢業(yè)生，不受編制影響，讓他們先挑，這就是國家級樂團(tuán)的優(yōu)厚條件。

1987年時，我第一次和香港中樂團(tuán)合作。那時給我留下了很深刻的印象。我記得回去以后，我在中央民族樂團(tuán)給全體團(tuán)員做過一次講話，說不要以為我們叫中央民族樂團(tuán)，就一定是一流的、一級的。我這次去香港中樂團(tuán)，看到他們的合奏水準(zhǔn)非常高，他們演奏作品的表達(dá)、領(lǐng)會、國際性，讓我大吃一驚，我們國家級樂團(tuán)要更努力，才能名能符實(shí)。

在我和香港中樂團(tuán)合作之前，彭修文先生在1985年和香港中樂團(tuán)合作過一次，來過香港，回去后做了一次學(xué)術(shù)講座，也給我留下了深刻印象。他介紹說香港超市里一瓶礦泉水，放在架子下面的和放在上面有冷氣地方的，是兩個不同的價錢，這反映了人力的價值。他又談到香港中樂團(tuán)的樂季制度，那時就給我留下很深的印象。他說過，他的改編作品《圖畫展覽會》在廣播民樂團(tuán)排了一個月，沒演過，只在一段段地出唱片；而香港中樂團(tuán)排了一個星期就演出了。

那個年代，內(nèi)地樂團(tuán)有著深厚的傳統(tǒng)和自己的經(jīng)典曲目，有足夠的時間去磨一首、一臺作品，然后在中國多少個省市不斷演出，三年五年都不變，把普通作品經(jīng)典化，還有根植在民族音樂中、最深厚的文化本源。但在交響化、國際化方面，香港中樂團(tuán)走在我們所有樂團(tuán)前面。我們應(yīng)該敞開胸懷，向香港中樂團(tuán)取得好的經(jīng)驗(yàn)，讓內(nèi)地中樂團(tuán)成長得更快。

后來，我去了新加坡，我發(fā)現(xiàn)很多中國最傳統(tǒng)東西，在這里有保留。中國經(jīng)過十年文化大革命，而新加坡沒有經(jīng)歷過。雖然新加坡當(dāng)時意識形態(tài)上反共，但民間對中國文化傳統(tǒng)特別在意。在它的四大種族里面，華人特別注重保持傳統(tǒng)。