薛甄珠（許娣飾）作為子君的媽媽，由一開始的世俗，到女兒出事時(shí)瞬間變成主心骨，以及對女婿隱忍的挽留，她強(qiáng)勢也弱勢，最后她只是千千萬萬個(gè)母親的縮影；逼迫子君出走的罪魁禍?zhǔn)钻惪∩ɡ准岩麸棧?，果斷也懦弱，絕情也重義，從鐵板定釘?shù)某鲕?“渣男”形象成功“洗白”成惹人同情的前夫哥；甚至是凌玲（吳越飾）“教科書級別的小三”，可恨之人也有可憐之處。加上演員生動(dòng)到位的演繹，每一個(gè)都成為立得住的人物形象，真實(shí)鮮活，貼近生活。

不破不立她時(shí)代的勵(lì)志女性新思考

女性勵(lì)志題材一直是電視熒屏的“寵兒”，究其原因，除了迎合受眾群體、不費(fèi)腦、減壓等因素，更與女性社會(huì)地位日益提高、掌握更多主動(dòng)權(quán)、話語權(quán)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)密不可分。聰明睿智的獨(dú)立女性形象，成為各類“大女主”劇的標(biāo)配。

作為熒幕獨(dú)立女性的代表，馬伊琍從未涉足“大女主劇”，反而在現(xiàn)實(shí)主義題材作品中，深耕“獨(dú)立女性”這一容易被臉譜化的角色，逐步拓展人設(shè)范疇。從《奮斗》里敢愛敢恨的“夏琳”，到《雙城生活》中獨(dú)立能干的“郝京妮”、《北上廣不相信眼淚》中外柔內(nèi)剛的女強(qiáng)人“潘蕓”、《中國式關(guān)系》里講求原則的“江一楠”，從馬伊琍塑造的女性角色，可以一窺國產(chǎn)電視劇中獨(dú)立女性形象的變遷，包容度漸強(qiáng)，從囿于男女感情、婚姻生活到真正尋找自我，不正是“出走”子君的現(xiàn)實(shí)寫照。在《我的前半生》里，馬伊琍飾演的羅子君，從被拋棄到重拾自我，以第一人稱的視角剖析、感悟人生，更能戳中現(xiàn)代人生活痛點(diǎn)。

作為最能代表大眾藝術(shù)的電視劇藝術(shù)，其具有的引領(lǐng)價(jià)值、豐富人們精神世界的意義不言而喻。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映當(dāng)前時(shí)代多元風(fēng)貌，一定程度上決定電視劇本身的文化高度。將生活與藝術(shù)性高度結(jié)合，每晚19:30鎖定廣東衛(wèi)視、天津衛(wèi)視，現(xiàn)實(shí)主義題材大劇《我的前半生》燃情再起。