千龍網(wǎng)北京訊最近，伴隨著大型人文紀錄片《大西山》的熱播，人們在享受這場文化盛宴的同時，也將目光再次投向了該片的制片人、總導演王淳華。說起紀錄片《大西山》，那已是三年前。當時，她召集我們到北京電視臺去開策劃會，十幾個人坐在一起，我們面對這樣一個選題，真是有點迷茫，思路也不甚清晰，但是，有一點是肯定的，王淳華導演下決心再做一個文化精品項目，一定要認真梳理西山與京城之間的關(guān)系。山與城，城與人，幾千年的文化傳承，在山與水的流轉(zhuǎn)中綿延至今，這也是關(guān)于西山文化前無古人的影視藝術(shù)表達。她親自帶領(lǐng)團隊開始調(diào)研，那是秋冬時節(jié)，我們頂著凜冽的風，冒著冰冷的秋雨，奔波在北京西部的群山峻嶺之間。她是一個心存執(zhí)念的人，我不知道是不是只有宗教和政治的信仰才算信仰，在我看來，對藝術(shù)心存敬畏，也是一種信仰。

藝術(shù)之夢

王淳華從中央戲劇學院導演系畢業(yè)之后，便開始了電影、電視劇藝術(shù)生涯。她導演兼制片人的以北京建國以來最大搶銀行案為原型創(chuàng)作的電視劇《京都警魂》，在當年引起社會轟動，還獲得中國“金犁獎”1998年度最佳電視劇獎和第8屆春燕杯“優(yōu)秀電視劇導演獎”。作為一名女性導演，不能不算是一個奇跡。著名編劇鄭萬龍看完《京都警魂》成片后，一直追問她：“這個劇真的是你獨立導演的嗎？”。在得到王淳華肯定的回答之后，他還是難以相信這樣一個刑警題材的戲竟然出自一個二十多歲的女導演之手。如果她在這條路上走在現(xiàn)在，我相信她在影視劇界也一定是一個出類拔萃的大導演。只是，她總是走著走著，就在無意之間轉(zhuǎn)身，來不及告別，便會踏上另外一條路，每次都走得義無反顧。

王淳華工作起來就像一個戰(zhàn)士奔赴戰(zhàn)場，永遠是投入得最徹底的那一個。每一個作品她都當成自己的孩子，想必是因為她的孩子是用命換來的，她覺得同樣作為孩子的作品，也應該帶著一顆虔誠的敬畏之心去做，否則內(nèi)心的糾結(jié)會讓自己片刻不得安寧。我佩服她的勇氣，佩服她跟著愛人上戰(zhàn)場，她職業(yè)生涯中的第一部自述體紀錄片《重返巴格達》也橫空出世。1999年，她跟隨孩子的父親唐師曾一起重返伊拉克。當時的伊拉克禁運封鎖，孤島一樣，連飛機都無法抵達，只能從約旦穿過死亡之路轉(zhuǎn)換長途汽車進入戰(zhàn)區(qū)。對于戰(zhàn)地紀錄片，她一直堅信進入比美麗更重要。這部她自己投資、自己導演、自己剪輯、自己解說的關(guān)于戰(zhàn)爭與和平題材的紀錄片，被五十多家主流媒體跟蹤報道，幾十家主流電視臺購買。從那以后，她更尊重自然與生命。

也許是曾經(jīng)與死神擦肩而過，也許是目睹過死亡的女人無堅不摧，從那時起，她開始了記錄生命的故事，她認為紀錄片是最客觀而高級的影像藝術(shù)形式，甚至沒有之一。也許是因為畢業(yè)于中央戲劇學院，她將目光投向了那些三十年代紅極一時的中國電影人，開始肩負起拯救文化與歷史的責任。于是，蔡楚生、上官云珠、周旋、舒繡文、孫道臨等中國電影事業(yè)的第一批藝術(shù)家，在這個片子里留下了自己的光影，以及對歷史的追憶。那是一個時代的總結(jié)，讓我們后來者有跡可循，甚至可以傳給后人。

王淳華一直是一個很任性的人，需要說明的是，這個任性與成熟與否沒有關(guān)系，之所以說她任性，是她敢于對自己說不，對別人說不。她總是敢于接受那些從天而降的挑戰(zhàn)。新版電視劇《紅樓夢》拍攝之前，全球范圍內(nèi)的華人選秀活動——紅樓夢中人，成為內(nèi)地有史以來賽區(qū)最廣，參賽人數(shù)最多，收視率最高，社會影響力最大的綜藝選秀節(jié)目。也許業(yè)內(nèi)人沒有注意到，這是中國內(nèi)地第一檔本土化真人秀節(jié)目，是一例用娛樂的表現(xiàn)形式，來傳播傳統(tǒng)文化的電視典范。不久之后，她又開始了《一人一個紅樓夢》的60集微紀錄片的拍攝。那個時候，我的女兒還在讀高中，我在機房剪輯片子，有時女兒會被前夫送來，她便帶著我女兒形影不離，唯恐孩子影響我的工作，也唯恐孩子孤單寂寞。那一刻，我覺得她的內(nèi)心是細膩的。