在我眼里，她是一個(gè)有情懷的人。記得2012年，我們一起做《人民的藝術(shù)》時(shí)，她不小心在從高處摔落，右肩膀粉碎性骨折。她天天帶著繃帶來(lái)開(kāi)會(huì)，但每次裝束很整齊，一只手也把面妝畫(huà)得很精致。我那時(shí)常心生好奇，不知她是如何用一只手做到的。

就在受傷的情況下，她還胳膊上吊著各種裝飾的絲巾，每天都和大家開(kāi)會(huì)到深夜。我心里想，這女人簡(jiǎn)直就不是正常人。只有三個(gè)月的時(shí)間，10集紀(jì)錄片《人民的藝術(shù)》竟然在2012年6月11日，人藝60周年的那天如期播出了。她對(duì)人藝有著特殊的感情，她大學(xué)畢業(yè)時(shí)在北京人藝實(shí)習(xí)過(guò)，配合蘇民老師導(dǎo)演奧斯特洛夫斯基（俄）的著名戲劇《智者千慮，必有一失》，實(shí)習(xí)后他沒(méi)有留在北京人藝成為一名戲劇導(dǎo)演。而是應(yīng)北京電視臺(tái)之邀，成為一位電視媒體人。

也許是與人藝有著特殊的緣分，采訪蘇民導(dǎo)演時(shí)，看到老爺子遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)，她快步迎上去，眼淚卻止不住地流了下來(lái)。在人藝拍攝期間，她代表劇組，看望話劇大師于是之。當(dāng)時(shí)，老戲骨已經(jīng)處于植物人狀態(tài)，他靜靜地呼吸著，一直沉睡著。我們不忍心打擾他，只是在窗外捕捉了短暫的影像。臨走時(shí)，王淳華拿下自己戴在手腕上的佛珠，給老人輕輕地戴上。她幻想老人有一天會(huì)醒來(lái)，會(huì)再次說(shuō)出《茶館》中的臺(tái)詞，哪怕只是一句。也許是老人潛意識(shí)里感受得到她的真誠(chéng)，一行眼淚順著他的眼角流淌下來(lái)。我寧愿相信，那一刻于是之老先生是清醒的?！度嗣竦乃囆g(shù)》不但深受觀眾喜愛(ài)，還獲得十二界全國(guó)創(chuàng)新電視節(jié)目評(píng)析百家獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和創(chuàng)優(yōu)導(dǎo)演獎(jiǎng)；與《舌尖上的中國(guó)》并列，拿到了第二十三屆星光獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

《人民的藝術(shù)》播出之后不久，于是之、黃宗洛、葉子、朱琳、蘇民等老藝術(shù)家相繼離世。此時(shí)，我們才覺(jué)得王淳華導(dǎo)演帶著我們做了一件善事，我們先后采訪了100多人，她再次對(duì)戲劇文化進(jìn)行了階段性的搶救，再一次真正地記錄了歷史。這個(gè)片子也成了新中國(guó)戲劇史上一座豐碑。

匠人之心

三年，一個(gè)奇跡，一個(gè)裂變。三年之后，綿延的大西山又靜靜地矗立在她的面前。我們走過(guò)的是山水，記載的是春秋，穿越的是歲月，仰望的是歷史。我是差點(diǎn)與《大西山》擦肩而過(guò)的，后來(lái)只負(fù)責(zé)第二集《基石》的撰稿。但是，前期的調(diào)研我都跟隨團(tuán)隊(duì)走遍了西部山區(qū)。我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)越走步伐越沉重，我們觸摸的不是山水樹(shù)木，是幾千年歷史文脈。當(dāng)年，元大都是歷史上最大的都市，中國(guó)也是最早將煤炭用于取暖和烹飪的國(guó)家。沒(méi)有西部山區(qū)的木頭、石頭、煤炭、漢白玉、琉璃瓦……就沒(méi)有后來(lái)的故宮和北京城。“先有潭柘寺，后有北京城”。北京西部山區(qū)廟宇中的香火繚繞了幾千年，也許就在等待這樣一批人，記錄那一時(shí)這一刻。

王淳華作為這個(gè)紀(jì)錄片的總導(dǎo)演，難舍的還是情懷二字，她總覺(jué)得關(guān)于西山文化背后的東西挖掘得還是不夠徹底，但是，她已經(jīng)帶領(lǐng)大家邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步。這原本應(yīng)該是男人視角還原的一個(gè)未知世界，她做起來(lái)卻游刃有余。王淳華的作品永遠(yuǎn)是沒(méi)有性別符號(hào)的，她的名字這三個(gè)字，只是代表著她自己的某種印記。那種豁達(dá)、厚重、客觀、詩(shī)意，在她的作品中無(wú)處不在，山水的寫(xiě)意之間完成了藝術(shù)人對(duì)自然和歷史的最高敬重。

我們倆聊天時(shí)，偶爾會(huì)聊起匠人這個(gè)詞，她反復(fù)強(qiáng)調(diào)匠人之心不可丟，從事藝術(shù)這個(gè)行業(yè)的人，內(nèi)心要干凈，心里要有敬畏之心，要有一種匠人的精神。我是做導(dǎo)演的，就要拍好片子，你是碼字的，就要認(rèn)真地碼字。生命都有定數(shù)，我們總要留下一些良心之作。