新京報：《古董局中局》中涉及大量古董鑒定的專業(yè)知識，在寫作時如何彌補這塊短板？

馬伯庸：多閱讀論文，多請教專家，多聽圈內(nèi)人聊天，然后再加上一些文學手法渲染，實在不懂就避實就虛。

新京報：你寫的《長安十二時辰》《風起洛陽》等作品，對于人們衣食住行的描寫，有著濃郁的煙火氣，這是如何做到的？

馬伯庸：實地調(diào)研是最必須的，你只有去到實地，才能感受到那種氣息。不親身站在故事的發(fā)生地，是想象不出故事生長的。長安和洛陽都是我最愛去的城市之一，去那里考察是一種享受。

新京報：《風起洛陽》中有很多洛陽美食，比如冷泉黑魚、冰酪、羊湯、洛陽水席等，作為一名資深“吃貨”，你最喜歡哪道美食？

馬伯庸：我最喜歡洛陽的羊肉湯，還有牛肉湯，每次去都吃不夠。

《風起洛陽》劇照。

新京報：《長安十二時辰》播出后帶火了西安的水盆羊肉等美食，你覺得《風起洛陽》會帶火哪種美食？

馬伯庸：預(yù)測觀眾喜歡什么美食，成功率和買彩票差不多。我們只能做到最好，把選擇權(quán)留給觀眾去決定。

《長安十二時辰》中的美食水盆羊肉。

新京報：平時生活中，你廚藝如何，有沒有拿手菜？

馬伯庸：幾乎沒下過廚，安心地當一個被動的吃貨。

“不是市場上什么火，就去跟風寫什么，而是開開心心寫好自己擅長的東西。”

新京報：雖然你的很多小說被改編成影視作品，但你基本都沒有參與相關(guān)編劇工作，你覺得作為作家寫作和作為編劇寫作，有什么不同？

馬伯庸：小說是一種非線性的詩化表達，而劇本是一種視聽語言，兩者的建構(gòu)邏輯是不一樣的。外人看來，似乎區(qū)別不大，其實兩者差別非常大，技術(shù)壁壘很高。會寫小說，不一定會寫劇本，反之亦然。

新京報：如何看待原著小說和影視改編作品之間的關(guān)系？

馬伯庸：改編作品是原著的一次再敘事，有所延展，也有所發(fā)揮，兩者共享同一個精神內(nèi)核，但表現(xiàn)方式卻肯定是不同的。

新京報：你的很多小說之所以被影視公司青睞，除了故事吸引人之外，是不是你的文字也比較適合改編影視化？

馬伯庸：一個作品是否適合改編影視化，我覺得最關(guān)鍵的原因，是在于它是否能給讀者提供一種共鳴。也許是情感的共鳴，也許是經(jīng)歷的共鳴，也許是情懷的共鳴，當這種連接感建立起來，那么無論是小說、電影、電視劇還是話劇、動畫，都會獲得成功。

《長安十二時辰》中的美食鏡頭。