這幾年，網上一直流傳著一個撩妹黑話：錢不是給女人花的，而是給女人看的。

天王郭富城就是這句話的踐行者。

郭天王的身價高達20億，卻是個“愛情葛朗臺”。

早年他和熊黛林談了7年戀愛，戀愛開始幾年，郭富城多次因太小氣被曝分手。

后來熊黛林30歲生日，天王總算大方一回，媒體爆料：郭天王送了女友一輛價值360萬的跑車。

結果慘遭本人辟謠，這輛跑車，“只接送不贈送”。

后來郭富城更是連續(xù)縮減戀愛開支，熊黛林再過生日，連收到一個祝福短信都是奢侈。

兩人最終分道揚鑣。

郭富城還是那個郭富城，熊黛林除了“前天王女友”外，什么也沒撈著。

郭富城談個戀愛為啥這么摳摳搜搜？

港媒爆料，不送禮，可能是不想“養(yǎng)成壞習慣”。

而且和熊黛林拍拖后，她走秀行情暴漲，根本不需要送她禮物，和她談戀愛，本身就是最好的禮物。

無獨有偶，2015年，郭富城和方媛相戀，并很快領證結婚。

王思聰酸溜溜爆料，方媛是“名媛訓練班”出來的，和潘瑋柏的老婆是“同班同學”。

網友大呼，天王上當了。

但網上風言風語，郭富城本人卻毫不在意，安安心心過自己的小日子。

這就是天王的任性。

而他的任性還不止于此。

郭富城今年59歲，別的明星都使用高科技和狠活兒來駐顏，而他帥了一輩子，早就在扮丑的道路上“上下求索”了。

《父子》里，他是一個衣著邋遢，言語粗魯的父親；

《踏血尋梅》里，他是一個只顧工作，生活一塌糊涂，被老婆拋棄的怪警察；

《最愛》里，他是一個在倉庫偷歡被發(fā)現的灰頭土臉小人物；

《無雙》里，他成了郁郁不得志的窮酸畫家。

“變丑”讓郭富城從全民偶像，成功轉型成演技派，并且拿到了影帝。

別人變丑是“歲月是把殺豬刀”，而他變丑，只是丑著玩玩的，這依然是天王的任性。

可惜這一次，郭富城任性不起來了。

不久前，由郭富城、林家棟和任賢齊主演的新片《臨時劫案》上映，在路演現場，郭天王“原形畢露”。

從現場的生圖來看，盡管郭富城染了黃頭發(fā)，穿了一身亮眼的格子西裝，身材保持得很好。

但圖片一放大，能看到年近60的他，確實有了一定老態(tài)。

不過，郭富城本人并不在意。

他在宣傳電影時和觀眾打成一片，普通話已經說得很溜，全然沒有所謂的天王包袱。

如果你看了影片，就更能體會郭富城的淡定了。

這一次他不僅扮丑，而且丑到了極致。

《臨時劫案》的故事很簡單。

林家棟和任賢齊飾演了兩個頹廢兄弟，他們計劃搶劫，卻意外被郭富城飾演的悍匪攪局。

三人陰差陽錯臨時組隊，共同演繹了一出黑色幽默。

郭富城這次戴上齙牙，整個人的氣質都變了。

笑起來像曾小賢，嚴肅起來像皇后樂隊的主唱“牙叔”，又憨又傻，在拍攝時，常常還沒說臺詞，就把周圍人逗得前仰后合。

值得一提的是，皇后樂隊的傳記片《波西米亞狂想曲》于2018年上映，《臨時劫案》是2021年拍攝的，郭富城的悍匪造型是有意致敬“牙叔”。

不能說很像，簡直是一模一樣。

觀影時皮哥一度懷疑，如果這個悍匪拿起的不是手槍，而是話筒，可以直接開演唱會了。

齙牙悍匪名叫梅藍天，外形很炸裂，人設也極具黑色幽默。

他懂禮貌，有素質，哪個不爽干哪個，事后卻講究分寸，一定要認真說一句sorry。

這讓人想起吳鎮(zhèn)宇飾演的靚坤。

靚坤有個金句，

“出來混，講信用，說殺你全家就殺你全家”，

和本片郭富城的

“sorry”

有異曲同工之妙。

這個搞笑悍匪的人設，還借鑒了

《這個殺手不太冷》

里聽著古典音樂大開殺戒的

反派諾曼·史丹菲爾

，都是利用反差，來營造幽默感。

一個好漢三個幫，郭富城身邊的兩個演員也都是大放異彩。

一位是任賢齊。

任賢齊早年憑借一首《心太軟》紅遍大江南北，誰見了他都要叫一聲小齊哥。

但他利用名氣，演了各種青春偶像劇和金庸劇后，最后才發(fā)現自己更適合演罪犯。

過去十多年，他搬到香港，在杜琪峰身邊連續(xù)出演了《樹大招風》《奪命金》《意外》等作品，已經在港圈立了足，并且成了犯罪片專業(yè)戶。

本片中他飾演一個窩窩囊囊的壞男孩，雖然談不上出彩，但也算穩(wěn)定發(fā)揮。

另一個演員是林家棟。

本片里他飾演一個自私且慫的角色，那種高反差感十分真實，給人一種冷面笑匠的感覺。

在兩位的襯托下，郭富城這個角色大放異彩。

郭富城在過去幾年的港片里，如《無雙》《斷網》《掃毒3》《風再起時》，永遠都是穿著筆挺西服，一副苦大仇深的樣子，大量同質化的角色反映了港片的千篇一律。

這次的新角色有明顯的拼貼感，略顯刻意，但依舊給人帶來極大的新鮮感，甚至有望幫助郭富城再次提名影帝。

而看罷影片后，能感覺到主創(chuàng)除了制造表面的噱頭外，還有著強烈的創(chuàng)作野心。

監(jiān)制是爾冬升，香港最會拍感情戲的導演。

他的作品多為現實主義題材，關注邊緣人群，以真情實感動人。

《臨時劫匪》雖然是虛構劇情，但爾冬升給影片注入了足夠的寫實性。

三個主角全都是被現實壓迫到絕望的小人物。

不瘋癲不成活的梅藍天，沒頭腦講情義的慕容輝，小算計真善良的阿慫，搞笑背后是冰冷殘酷的現實隱喻。

導演麥啟光名氣不大，但他是爾冬升和杜琪峰的小弟，早年參與過《門徒》《大塊頭有大智慧》《毒戰(zhàn)》等影片的拍攝，深受大老哥的影響。

《臨時劫匪》身上能看到，杜琪峰早期銀河映像的影子。

片頭兩袋錢陰差陽錯地在各色人物手中流轉，很明顯在模仿杜琪峰《神探》結尾的換槍戲，用一種錯位劇情，來串聯起人物群像。

手法稚嫩，但誠意滿滿，隱約閃耀出港片輝煌時的榮光。

導演在主線故事上，使用的是類型片拍攝手法。

但他不斷延展出隨機性極強的分線故事，營造出杜琪峰電影里特有的命運荒誕感，再輔之以港片里特有的重情重義表達，隱約間讓我們聞到了巔峰港片的那股純正港味兒。

這還沒完，影片還玩起了多線敘事。

一群人為兩袋錢而折腰，一個標的物拉扯出萬千光怪陸離的社會奇觀，觀感上又像極了寧浩的《瘋狂的石頭》。

毫無疑問，《臨時劫案》突破了傳統警匪港片的創(chuàng)作窠臼，導演努力構建了一出精妙的黑色喜劇，是近年來少見的勇氣之作。

不過，遺憾的是，所有的嘗試都淺嘗輒止。

開篇的多線敘事后，不出意外的現實議題追蹤，讓影片有從鬧劇變成正劇的可能。

如果郭富城、林家棟和任賢齊飾演的三人組深入挖掘，是可以挖出他們被逼上梁山的無奈的，這是全片最內核的東西。

可惜導演浮光掠影，一筆帶過，留下的只是猥瑣、心機和呆傻的表面印象，角色挖掘不夠，影片止步于一場鬧劇。

主要角色扁平化，隨后出現的曾比特飾演的小偷、張可頤飾演的女警和林雪飾演的槍販，那就更是大寫的工具人了。

就這樣劇情線纏繞在一起，人物關系混亂不清，導演又極力表現杜琪峰的那種宿命論，可惜力有不逮。

最后攤子鋪得太大兜不住，只能大量使用巧合來強行推進劇情，劇作的可信度大大下降，淪為一種甲乙丙丁輪番登場，各種巧合排列組合的拼圖游戲。

作為港片，影片最應該出彩的槍戰(zhàn)大場面拍得無比糟糕，肉眼可見的預算不夠，處處捉襟見肘。

可以猜想，影片在疫情后拍攝，預算縮減，只能在大場面上糊弄了事了。

這么強的卡司，這么多有趣的角色，這么多對經典的致敬，本來可以把各種元素雜糅，拍出新時代的港式黑色喜劇。

但導演東一榔頭西一棒槌，浮于表面，沒有抓住精髓，郭富城顛覆式的造型，影帝級的表演，就這么白白浪費了。

記得去年，杜琪峰在柏林電影節(jié)上大膽發(fā)言，他說現在全球的電影都變差了，過去他熟悉的電影世界漸漸消失了。

杜琪峰的話只說對了一半。

隨著短視頻的盛行，公眾確實都在追求一種短頻快的體驗，電影作為一門藝術受到了極大的沖擊，有文化感知的藝術創(chuàng)作者因為不能提供即時滿足正在喪失話語權，世界電影在過去十年都在衰落。

這事兒不只是發(fā)生在香港，還發(fā)生在內地，發(fā)生在好萊塢，以及世界的各個角落。

但另一方面，杜琪峰作為傳統香港導演，他那套東西也過時了。

杜琪峰不過是搞搞鏡頭語言，在敘事技巧上下功夫，順便用宿命論來描繪人間百態(tài)。

可是當今電影的根基是電影工業(yè)，網飛地流水線一開閘，一年可以產出上百部杜琪峰那種結構精巧、鏡頭語言豐富，故事千轉百回的作品。

香港電影需要拯救，但絕不是簡單套用杜琪峰模板，它曾是港片榮光，現在已經沾滿了灰塵。

《臨時劫案》本質上就是導演翻開老黃歷，用20年前的杜琪峰風格來拍這個時代的電影。

結果技法不足，瞻前顧后，最后面面俱到，但哪個方面都差一點意思，成為一部只有勇氣沒有策略的失敗品，實在可惜。