《熱辣滾燙》爭(zhēng)議：這是一部關(guān)于“減肥”的電影嗎(10)

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2024-02-17 11:41:46 澎湃新聞

有票房號(hào)召力的女性導(dǎo)演的出現(xiàn)很重要，“誰在拍電影”很重要。電影是一種言說，言說就是一種權(quán)力。如果都是男性導(dǎo)演講故事，很容易變成男性中心、男性視角、男性規(guī)則，我們確實(shí)很難指望，男性導(dǎo)演會(huì)優(yōu)先、會(huì)注重去講述女性故事。就像《愛情神話》導(dǎo)演邵藝輝說的，“歷史上本來就是女性創(chuàng)作者比男的要少很多，女性的確是文化意義上的弱勢(shì)群體，男性就是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的群體。但是對(duì)于創(chuàng)作上，其實(shí)一個(gè)弱勢(shì)群體才會(huì)去琢磨更多的東西。弱勢(shì)的人會(huì)去琢磨強(qiáng)勢(shì)的，強(qiáng)勢(shì)的人可能覺得不太需要琢磨弱勢(shì)的。”只有當(dāng)越來越多女性參與言說，女性的感覺、經(jīng)驗(yàn)、思想進(jìn)入電影語言，女性才能逐漸改變被言說、被定義、被塑造的命運(yùn)。

春節(jié)檔的諸多電影中，賈玲的《熱辣滾燙》是唯一一部女性視角電影，也是唯一一部女性為第一主人公的電影，講述的也是女性的成長(zhǎng)故事。《熱辣滾燙》之于女性電影，還有兩個(gè)頗具標(biāo)志性的意義：其一，女性的挫折、頹廢、痛苦及蛻變?cè)谥髁魃虡I(yè)大片中得到濃墨重彩地呈現(xiàn)——這在以往基本局限于文藝電影中。其二，主流商業(yè)大片中，女性不需要獲得愛情來體現(xiàn)成功。不同于《百元之戀》的結(jié)尾（事實(shí)上，在日本原版的故事邏輯中，這個(gè)結(jié)尾處理并不差，頹喪的人生中有時(shí)就是需要一點(diǎn)慰藉），《熱辣滾燙》的結(jié)局更符合電影中樂瑩“看心情”的轉(zhuǎn)變，她拒絕昊坤，獨(dú)自離去，保持著戰(zhàn)斗者的姿態(tài)?！翱葱那榘伞?，這就是女性導(dǎo)演給我們帶來的女性視角。

賈玲的電影提供了一些難得的女性表達(dá)

從更深遠(yuǎn)的意義來看，更多女性導(dǎo)演加入，有助于性別平等與多元視角、題材拓展與藝術(shù)創(chuàng)新、人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。譬如《熱辣滾燙》上映當(dāng)天，好萊塢五大之一的索尼影業(yè)就官宣購(gòu)買《熱辣滾燙》的全球發(fā)行權(quán)，這是索尼影業(yè)首次在沒有參與出品的情況下，直接買下中國(guó)內(nèi)地電影的海外發(fā)行權(quán)，既是對(duì)賈玲作品的信任，也是中國(guó)女性電影人進(jìn)一步走出去的標(biāo)志，對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展就有幫助。

總之，客觀正視《熱辣滾燙》存在的不足，不是否定這部電影、否定女性創(chuàng)作，恰恰相反，我們希望有價(jià)值的批評(píng)聲音能夠幫助女性導(dǎo)演完善創(chuàng)作，走得更遠(yuǎn)，給我們帶來更多驚喜。

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(責(zé)任編輯：傅鑫)

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