有票房號(hào)召力的女性導(dǎo)演的出現(xiàn)很重要,“誰在拍電影”很重要。電影是一種言說,言說就是一種權(quán)力。如果都是男性導(dǎo)演講故事,很容易變成男性中心、男性視角、男性規(guī)則,我們確實(shí)很難指望,男性導(dǎo)演會(huì)優(yōu)先、會(huì)注重去講述女性故事。就像《愛情神話》導(dǎo)演邵藝輝說的,“歷史上本來就是女性創(chuàng)作者比男的要少很多,女性的確是文化意義上的弱勢(shì)群體,男性就是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的群體。但是對(duì)于創(chuàng)作上,其實(shí)一個(gè)弱勢(shì)群體才會(huì)去琢磨更多的東西。弱勢(shì)的人會(huì)去琢磨強(qiáng)勢(shì)的,強(qiáng)勢(shì)的人可能覺得不太需要琢磨弱勢(shì)的。”只有當(dāng)越來越多女性參與言說,女性的感覺、經(jīng)驗(yàn)、思想進(jìn)入電影語言,女性才能逐漸改變被言說、被定義、被塑造的命運(yùn)。
春節(jié)檔的諸多電影中,賈玲的《熱辣滾燙》是唯一一部女性視角電影,也是唯一一部女性為第一主人公的電影,講述的也是女性的成長(zhǎng)故事。《熱辣滾燙》之于女性電影,還有兩個(gè)頗具標(biāo)志性的意義:其一,女性的挫折、頹廢、痛苦及蛻變?cè)谥髁魃虡I(yè)大片中得到濃墨重彩地呈現(xiàn)——這在以往基本局限于文藝電影中。其二,主流商業(yè)大片中,女性不需要獲得愛情來體現(xiàn)成功。不同于《百元之戀》的結(jié)尾(事實(shí)上,在日本原版的故事邏輯中,這個(gè)結(jié)尾處理并不差,頹喪的人生中有時(shí)就是需要一點(diǎn)慰藉),《熱辣滾燙》的結(jié)局更符合電影中樂瑩“看心情”的轉(zhuǎn)變,她拒絕昊坤,獨(dú)自離去,保持著戰(zhàn)斗者的姿態(tài)?!翱葱那榘伞?,這就是女性導(dǎo)演給我們帶來的女性視角。
賈玲的電影提供了一些難得的女性表達(dá)
從更深遠(yuǎn)的意義來看,更多女性導(dǎo)演加入,有助于性別平等與多元視角、題材拓展與藝術(shù)創(chuàng)新、人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。譬如《熱辣滾燙》上映當(dāng)天,好萊塢五大之一的索尼影業(yè)就官宣購(gòu)買《熱辣滾燙》的全球發(fā)行權(quán),這是索尼影業(yè)首次在沒有參與出品的情況下,直接買下中國(guó)內(nèi)地電影的海外發(fā)行權(quán),既是對(duì)賈玲作品的信任,也是中國(guó)女性電影人進(jìn)一步走出去的標(biāo)志,對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展就有幫助。
總之,客觀正視《熱辣滾燙》存在的不足,不是否定這部電影、否定女性創(chuàng)作,恰恰相反,我們希望有價(jià)值的批評(píng)聲音能夠幫助女性導(dǎo)演完善創(chuàng)作,走得更遠(yuǎn),給我們帶來更多驚喜。
春節(jié)檔喜劇電影《熱辣滾燙》近日發(fā)布了一張“熱辣迎春”版海報(bào),引發(fā)了廣泛關(guān)注。作為賈玲繼《你好,李煥英》后的又一力作,這部電影備受期待。
2024-01-30 17:36:23《熱辣滾燙》曝“熱辣迎春”版海報(bào)?春節(jié)檔電影票房戰(zhàn)已初步分出勝負(fù),張藝謀票房號(hào)召力不敵新導(dǎo)演賈玲,《第二十條》票房剛過16億,離30多億票房的《熱辣滾燙》還差一半。
2024-02-21 13:35:27王晶評(píng)春節(jié)檔電影