奇道自導自演，廖凡、朱珠領銜主演，刁亦男監(jiān)制的國安反諜劇《宿敵》播出后，并沒有徹底改變近年來國安反諜題材的“體寒”特征，這部劇網(wǎng)播熱度并不算太高。不過，劇集的可看性尚可，它為了打破“體寒”體質(zhì)所做的一些嘗試，目前看來還是有效的，也為之后的類似創(chuàng)作提供了一點方法論。

近些年來，國家安全的觀念愈發(fā)深入人心。以21世紀的當下為背景的國安反諜劇也紛紛涌現(xiàn)，試圖通過熒屏展現(xiàn)這一隱秘而關鍵的領域，并起到寓教于樂的科普作用，比如《守衛(wèi)者·浮出水面》《暴風眼》《風暴舞》《對手》《特工任務》等。除了另辟蹊徑的《對手》口碑熱度雙贏外，當下的國安反諜劇普遍“體寒”。

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多以新中國成立前的歷史時期為背景，復雜的歷史環(huán)境為創(chuàng)作者提供了豐富的素材和戲劇張力。劇集往往以敵我雙方的明爭暗斗為主線，通過臥底、滲透、反滲透等情節(jié)設置，展現(xiàn)我方地下工作者的英勇斗爭。劇情具有強情節(jié)、強節(jié)奏、重邏輯、重懸念等特點，能夠緊緊抓住觀眾的眼球。諜戰(zhàn)劇還常常涉及身份迷局和人性掙扎，人物形象更加立體和豐滿。

當代國安反諜劇主要以新世紀以來的和平時期為背景，國家安全工作依然重要，但諜戰(zhàn)工作的形式和內(nèi)容已經(jīng)發(fā)生巨大變化。國安反諜劇更多地聚焦于技術保密、信息安全、網(wǎng)絡攻防等領域，這些領域非常重要且充滿挑戰(zhàn)，但從觀眾的視角來看，很“高大上”，抽象且專業(yè)化，距離生活有些遙遠，觀眾的代入感較弱。

和平時期的國安工作更多側(cè)重于信息戰(zhàn)、技術戰(zhàn)和心理戰(zhàn)，而非直接的武裝沖突和生死搏殺，戲劇呈現(xiàn)上不那么緊張刺激。與此同時，由于國安工作的特殊性和敏感性，劇集在展示具體的反諜工作時，無法像傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇那樣詳細描繪具體的行動細節(jié)，情節(jié)設計上只能“含糊其辭”。此外，國安反諜劇在身份迷局和人性掙扎方面的挖掘空間很有限，因為主人公是國安人員，需要確保角色的正面性。

《宿敵》圍繞航天機密的竊取案展開。故事開始于2019年，濱海市“901所”的絕密文件被盜，國安干警郭偉杰受命調(diào)查此案。郭偉杰逐漸發(fā)現(xiàn)這起竊密案與19年前的一起航天城“十四院竊密案”有著驚人的相似之處。隨著調(diào)查的深入，當年竊密案的經(jīng)辦人吳豫成為這起新案的嫌疑人。為了揭開真相，郭偉杰開始回溯19年前的舊案，試圖找出兩案之間的關聯(lián)。

這條線可看，但意思并不那么大。它有著國安反諜劇的普遍困擾：如何將那些“高大上”的國安反諜工作做得通俗好看、引人入勝，而不至于顯得有些空洞？例如，劇中有一段描述黑客攻擊“901研究所”服務器的情節(jié)，雖然表面上看起來很緊張，但在視覺呈現(xiàn)上缺乏具體的畫面和細節(jié)，觀眾只能通過對話來了解這些技術手段，導致整個反諜過程顯得“自說自話”。

劇集的暗線則聚焦于19年前“十四院竊密案”發(fā)生后，吳豫如何一步步追查真相、揪出“宿敵”，為自己洗清冤屈的故事。19年前，年輕的國安干警吳豫在竊密案發(fā)生后的抓捕行動中，情急之下踹了抱住自己腿的嫌疑人，嫌疑人意外身亡。吳豫聲稱自己看到了一個戴漁夫帽、背后有紋身的神秘男人，但這一說法并未得到監(jiān)控錄像的證實，反而使他陷入無法自證清白的困境。吳豫受到處分，一氣之下辭職。

離開國安局后，吳豫決定查清真相，為自己洗清冤屈。他制造了一起斗毆事件，故意入獄，以接近當年在酒吧看到的紋身線索。在監(jiān)獄中，吳豫通過與“大哥”魏東山的交鋒，發(fā)現(xiàn)了紋身的來源。出獄后，吳豫跟隨魏東山一同前往邊境城市謀生，逐步揭開紋身男背后的秘密。

觀眾不難猜出，19年前吳豫之所以離開警隊以及入獄，是“臥底”工作的需要，以便揪出紋身背后的幕后主使，將竊取國家機密的龐大網(wǎng)絡一網(wǎng)打盡。通過吳豫19年來的經(jīng)歷，觀眾看到一名國安警察以臥底的身份深入險境，追蹤沉默的真相。這使得劇集跳脫出國安反諜劇的范式，具備類似緝毒劇的類型魅力，有著較強的戲劇吸引力。

《宿敵》正是通過吳豫這一條線，彌補了當代國安題材“落地難”的困境。明線略顯雞肋，暗線才是看點——這也從劇名可見一斑。所謂“宿敵”，就是吳豫追蹤了19年的敵人。宿敵的出現(xiàn)徹底改變了吳豫的命運，吳豫始終未曾放棄對宿敵的追蹤，他與宿敵的斗爭不僅是意志的搏殺，更是光明與黑暗、正義與邪惡的較量。

盡管《宿敵》多少帶有導演此前一些作品的特點，比如導演太自戀、情節(jié)夠抓馬、邏輯跳躍，但它也算是找到了突破國安反諜劇“體寒”特質(zhì)的一個路徑，即類型融合，“明修棧道暗度陳倉”。然而，這個方法說到底也是治標不治本，對于創(chuàng)作者而言，最大的考驗是如何突破國安反諜劇的一些客觀限制，扎扎實實把劇拍好看了——這幾年還沒有成功的先例。