最近，年代劇《小巷人家》引起了廣泛關注。劇中雖然講述的是吃飯、吵架、串門等瑣碎小事，卻讓人欲罷不能。這部劇不僅成功塑造了人物群像，還生動還原了上世紀七八十年代的社會風貌。幽默詼諧的敘事語言為觀眾描繪了一個真實又熟悉的年代圖景，豆瓣評分高達8.2分，成為今年口碑最佳的年代劇之一。

有網友評論說，《小巷人家》帶來的快樂讓2024年有了一個美好的尾聲；也有人表示，在莊家和林家的生活里看到了自己成長的影子。優(yōu)秀的喜劇年代劇給不同觀眾帶來了喜悅。事實上，為年代劇注入喜劇表達并非《小巷人家》獨有，此前多部年代劇如《貧嘴張大民的幸福生活》《父母愛情》等也有所體現(xiàn)。這種表達方式或許能為年代劇帶來新的附加值。

《小巷人家》之所以能夠脫穎而出，吸引觀眾，部分原因在于其開頭幾場令人捧腹的喜劇性場面。劇情開始于上世紀70年代末期的蘇州棉紡廠家屬區(qū)。第一幕中，女工宋瑩因沒有房子，半夜抱著兒子來到張書記家中，將兒子塞到他手里，要求分房。這一幕不僅交代了計劃經濟時代單位分房的背景，還勾勒出宋瑩潑辣又柔軟的性格。最終，她分到了房子，但失去了評先進的資格。丈夫林武峰體貼她，兒子用蠟筆給她畫了一張“個人先進”證書，凸顯了家庭的溫馨。

第二場喜劇發(fā)生在宋瑩和鄰居黃玲之間。兩人為了省錢在院子里種蛇瓜，結果長勢太好，吃不完也送不出去。更搞笑的是，宋瑩的兒子林棟哲把蛇瓜偽裝成蛇扔進教室，嚇得同學尖叫。老師叫來家長后，宋瑩決定用一個月連吃蛇瓜的方式教育兒子，這讓蛇瓜成了林棟哲的童年噩夢。

第三場喜劇發(fā)生在莊家女兒生日時。宋瑩想出了點子，請隔壁母女去松鶴樓吃面。林棟哲發(fā)現(xiàn)母親拋下自己吃獨食，大鬧飯館，邊哭鼻子邊數(shù)落宋瑩“拋夫棄子”的場面，令人忍俊不禁。

這些喜劇情節(jié)既寫出了生活的難處，也展現(xiàn)了其中的小確幸。故事不懸浮，情感不浮夸，跳出了以苦難或懷舊做濾鏡修飾的年代劇固有套路，趣味性和生活性十足，描摹出中國人樂觀向上的精神內核。

年代劇通過喜劇元素的合理運用，能在一定程度上消解其嚴肅和沉悶的氛圍，使這類作品更有趣、更接地氣。《小巷人家》中的許多細節(jié)都充滿了喜感，比如林棟哲的褲子總是破的，即便有新的也是用別人的褲子改的；莊筱婷的新衣服是拆了舊毛線織的，住的小閣樓是用舊木頭和舊玻璃搭建的。盡管生活清貧，孩子們眼中只有快樂，喜劇展現(xiàn)的是困境中的溫度。

導演并不刻意要把作品拍成一部喜劇，而是讓喜感在人物言行舉止和生活細節(jié)中自然流淌。一些幽默俏皮的橋段伴隨著人物弧光慢慢顯現(xiàn)。作為現(xiàn)實題材的重要組成部分，年代劇不能回避現(xiàn)實社會中的矛盾和人生困境，而喜劇表達的加入恰到好處地避免了過度渲染苦難，使作品調子明亮。

并行于以《人世間》為代表的經典年代劇風格，這種以喜劇書寫生活的方式，常表現(xiàn)為高高舉起又輕輕落下。喜感的增加不僅不會破壞年代劇的真實與厚重，還展現(xiàn)了時代的煙火氣，符合現(xiàn)代觀眾的審美和觀看習慣。喜劇因素為年代劇賦予了新的生命力，讓觀眾在觀劇時會心一笑。

《小巷人家》幾乎沒有大起大落的故事，它捕捉到了細碎日常下的真情實感，需要對人物進行極其細膩的描摹，畫出真實而動人的人物弧光?，F(xiàn)代人生活壓力大，喜劇自然而然成了一種“剛需”。電視劇作為迎合大眾審美趣味的藝術形式，需要在娓娓道來中提升觀眾對生活的認知和審美，并帶來治愈的力量。喜劇表達為年代劇邊界的突破呈現(xiàn)了另一種可能，因為唯有樂觀與勇氣是推動社會進步與創(chuàng)作最終能夠打動人的樸素情感。