為什么說(shuō)成為創(chuàng)作者的妻子更難全職主婦的困境

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2024-11-29 07:26:14 百家號(hào)

《再見(jiàn)愛(ài)人4》開(kāi)播至今，拋出了四季以來(lái)討論度最高的話(huà)題。在連續(xù)三年嘗試走入婚姻制度的深處之后，大概沒(méi)有人能預(yù)料到第四年的輿論焦點(diǎn)還是回到了傳統(tǒng)婚姻中的“全職主婦”。

節(jié)目中的麥琳是傳統(tǒng)家庭中的典型“妻子”，她在退回家庭十余年后發(fā)覺(jué)與丈夫的錯(cuò)位持續(xù)加深。一個(gè)有情感需求而無(wú)法溝通的妻子，一個(gè)渴望從另一半處爭(zhēng)奪、卻始終也填不滿(mǎn)的自我，經(jīng)由鏡頭放大變得愈發(fā)帶刺猙獰，刺痛了自己，刺傷了周?chē)娜?，也刺中了網(wǎng)絡(luò)空間中無(wú)名的情緒集合體。今天的文章想從創(chuàng)作者的妻子這一角度去思考婚姻與親密關(guān)系，這也是麥琳給自己的劇本之一，這一身份塑造、異化著婚姻，而身處其中的人可能渾然不覺(jué)。本文無(wú)意站隊(duì)或批判什么，只是提供多一個(gè)角度的思考。目前節(jié)目揭露的夫妻相處細(xì)節(jié)有限，我們也會(huì)持續(xù)關(guān)注。

“麥琳之困”像是在年終隔空回應(yīng)著年初的“陳朗之怨”。在那封紀(jì)念丈夫的悼文中，我們依然記得陳朗曾寫(xiě)道：“人如果要結(jié)婚的話(huà)，就應(yīng)該和跟自己愛(ài)好不同的人結(jié)婚，比如如果你愛(ài)虛無(wú)縹緲、形而上的東西，就最好嫁/娶一個(gè)發(fā)自?xún)?nèi)心熱愛(ài)管孩子、報(bào)稅、理財(cái)、做飯的人?！币?yàn)?，如果“你們想要的是同一個(gè)東西……這些就成了零和博弈”。節(jié)目中麥琳被不斷放大的情緒反復(fù)印證著：這世上少有人天生就熱愛(ài)操持生活瑣事。更何況后者還可能會(huì)在漫長(zhǎng)的婚姻中被愛(ài)好“虛無(wú)縹緲”的前者指摘“失去魅力”。這些一并構(gòu)成了以麥琳為代表的傳統(tǒng)妻子的“困境”。

上述婚姻關(guān)系中的男性一方，他們共有的一種社會(huì)身份可以歸入“創(chuàng)作者”。而在所有的傳統(tǒng)婚姻中，創(chuàng)作者的妻子們往往面臨更為復(fù)雜隱秘的處境。我們似乎默認(rèn)創(chuàng)作需要高度專(zhuān)注，不論是寫(xiě)一首歌、寫(xiě)一本書(shū)還是做一項(xiàng)研究，創(chuàng)作者需要占據(jù)空間，然后把生活場(chǎng)域的一切留給他人去收拾或處理。當(dāng)創(chuàng)作生活與家庭生活的邊界趨于模糊時(shí)，一個(gè)甘于奉獻(xiàn)和犧牲的妻子又會(huì)被重新“召回”。此時(shí)對(duì)她們的要求往往更加嚴(yán)苛——既要把重心放在家庭，又不能迷失自我而變得失去吸引力。

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