最新一期的《再見愛人4》畫風和諧了許多，李行亮與麥琳一起乘坐浪漫熱氣球，兩人不僅冰釋前嫌，還合唱起《我愛你》，仿佛在參加《妻子的浪漫旅行》。不過，網(wǎng)友對這期節(jié)目內(nèi)容的討論熱度明顯降低。

往期節(jié)目更新時，無論是否追更，觀眾都能從各個平臺的討論中拼湊出這幾對夫妻又發(fā)生了什么“離譜”之事，麥琳又說出了什么“驚天”之語。但當這對夫妻關(guān)系和諧后，反而沒人關(guān)注了。國產(chǎn)爆款綜藝或影視劇里似乎都有一個共性：總有一個讓所有觀眾恨得咬牙切齒、全網(wǎng)痛罵的人。這些角色通過極端言行迅速成為焦點，引發(fā)廣泛討論和批評。

經(jīng)典的惹人厭的角色如容嬤嬤，在《還珠格格》中因扎針紫薇而深入人心。演員李明啟因此在現(xiàn)實生活中受到攻擊。家庭年代劇中，“令人討厭”的角色尤為典型，比如《隱秘的角落》中的朱朝陽媽媽、《歡樂頌》里的樊勝美母親等。如果劇中的媽媽不夠“出位”，通常會有一個自私懦弱或暴力冷血的“渣爹”。《都挺好》里的蘇大強就是一個典型的例子，他年輕時窩囊無能，年老后依舊不懂體諒孩子，提出各種荒謬要求，成為網(wǎng)絡上的經(jīng)典角色。

如果沒有“渣爹”，那必定會有“渣男”或“渣女”，他們破壞別人家庭或肆無忌憚地玩弄他人感情?！度选防锏牧钟杏幸虺员苛艿膽蚍荼环Q作“綠茶鼻祖”，《我的前半生》中的凌玲因心機上位被觀眾罵到關(guān)閉微博評論。這些角色每次出場都讓劇情升溫，成為熱搜話題。

成功的綜藝也離不開有“話題度”的人。《再見愛人》中的麥琳、張婉婷、傅首爾等嘉賓，大部分討論都是批評?！秳?chuàng)造101》中的楊超越因舞臺能力不足卻屢次晉級引起爭議，但也讓節(jié)目獲得更多關(guān)注?！断蛲纳睢穭t因黃磊的大廚人設翻車意外走紅。

那些“討厭的人”往往比“真善美”的角色更吸引人。大腦對負面信息的處理強度高于正面信息，負面角色容易引發(fā)強烈情緒反應?；ヂ?lián)網(wǎng)上的群體發(fā)言負面情緒更加極端，情緒消費成為爆火節(jié)目的底層邏輯之一?！斗踩烁琛吠ㄟ^展示北漂青年的焦慮，讓觀眾通過對負面角色的厭惡和憤怒獲得心理釋放。

這些負面情緒在群體中不斷激化，演變成巨大的惡意。共同討論某個角色時，負面情緒成了一種社會話題，個體通過譴責他人來塑造自我正面形象。大家看似在譴責麥琳等人，實際表達了對親密關(guān)系中不當行為的憤怒，強化自己作為“好人”的身份認同。

“令人討厭的角色”是精彩故事的關(guān)鍵推進器。《再見愛人4》中的名場面大多源于麥琳和李行亮的爭議行為。故事情節(jié)因這些角色的存在變得更加緊張和富有層次。節(jié)目制片人在籌備時便捕捉真實的婚姻糾紛樣本，渴望出現(xiàn)有矛盾的人物，刺激觀眾情感波動。

好內(nèi)容的標準在于掌握人性。綜藝節(jié)目需要找到一位擁有瑕疵的嘉賓，影視劇則虛構(gòu)一些不負責任或自私的角色，推動情節(jié)走向高潮。無論是綜藝節(jié)目還是影視劇，它們已經(jīng)不僅僅是娛樂，而是變成了社會心理的“實驗場”。觀眾的每一次情感反應都可能轉(zhuǎn)化為傳播動力，節(jié)目制作方深知，觀眾的情緒反應是吸引眼球、制造話題和推動流量的核心。