《黃雀》編?。翰粫?huì)美化罪犯劇情漏洞頻出遭詬病(2)

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2025-03-31 11:05:32 夢(mèng)幻百靈鳥Au

反派的智商同樣忽高忽低。佛爺前腳剛用“現(xiàn)金釣魚計(jì)”把四眼騙進(jìn)局，后腳就被黎小蓮輕松反殺，精妙布局像個(gè)臨時(shí)起意的玩笑。至于方慧的“幕后真兇”反轉(zhuǎn)，看似驚天陰謀，實(shí)則全靠最后5分鐘硬塞設(shè)定：一個(gè)美容院老板突然變成器官販賣頭目，鋪墊還不如微商朋友圈的廣告有說(shuō)服力。

導(dǎo)演顯然沉迷于“炫技式敘事”。每集開篇必插回憶殺，大春小春的兄弟情、花姐的養(yǎng)女線、金角銀角兄弟的江湖恩怨……這些支線像極了短視頻平臺(tái)的“劇情解說(shuō)”合集，看似信息量大，實(shí)則對(duì)主線毫無(wú)推動(dòng)。直到結(jié)局才恍然大悟：原來(lái)這是給第二季挖的坑！但觀眾早已被灌了40集的“注水豬肉”，誰(shuí)還關(guān)心續(xù)集菜單上有什么餿飯？

多時(shí)間線切換本是懸疑劇加分項(xiàng)，但《黃雀》硬生生玩成了“鬼打墻”。同一場(chǎng)搶劫戲從警察、反派、路人視角反復(fù)回放，湊時(shí)長(zhǎng)的意圖比佛爺?shù)募俳鸨磉€晃眼。當(dāng)一部劇需要觀眾拿著Excel表格理時(shí)間軸時(shí)，它的敘事已經(jīng)徹底失控。

最令人不適的，是劇集對(duì)犯罪的美化傾向。編劇給每個(gè)反派都發(fā)了“悲慘世界體驗(yàn)卡”，卻對(duì)受害者只字不提。阿蘭偷空老人存折后，鏡頭忙著拍她對(duì)著晚霞流淚；財(cái)神撬開保險(xiǎn)柜時(shí)，BGM竟帶著悲壯史詩(shī)感。這種“加害者比受害者更值得同情”的扭曲價(jià)值觀，宛如給小偷遞刀、給強(qiáng)盜打燈。當(dāng)犯罪動(dòng)機(jī)被浪漫化，法律與正義就成了劇本里的擺設(shè)。

對(duì)比經(jīng)典刑偵劇《重案六組》，同樣是刻畫犯罪分子，《黃雀》輸?shù)脧氐?。前者用冷峻筆觸揭露犯罪代價(jià)，后者卻用柔光濾鏡給反派寫“傷痛文學(xué)”。當(dāng)年輕觀眾在彈幕刷著“阿蘭好颯”“財(cái)神好慘”，這部劇早已背離了刑偵題材的初心。

《黃雀》的崩盤，給行業(yè)敲響警鐘：靠熱搜詞條堆砌的熱度終會(huì)反噬，用“多線敘事”“人性深度”當(dāng)遮羞布的創(chuàng)作注定翻車。觀眾或許會(huì)被預(yù)告片的光影騙進(jìn)劇場(chǎng)，但絕不會(huì)為邏輯崩壞、三觀歪斜的故事買單。下一季的坑已經(jīng)挖好，但捫心自問(wèn)：我們真的需要一群“身世凄慘”的盜賊繼續(xù)在熒幕上撒狗血嗎？與其硬湊續(xù)集，不如把片酬打給反扒民警當(dāng)顧問(wèn)費(fèi)——真實(shí)案件的驚心動(dòng)魄，可比編劇的腦洞精彩多了。

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(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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