近期，電影《南京照相館》在暑期檔中脫穎而出，上映僅6天票房就突破7億元，預(yù)測(cè)總票房超過30億元。影片不僅票房亮眼，也因極高的藝術(shù)品質(zhì)受到觀眾喜愛，成為繼春節(jié)檔《哪吒2》之后的又一部現(xiàn)象級(jí)影片。然而，隨著影片熱度和影響力的不斷提升，個(gè)別平臺(tái)上出現(xiàn)了針對(duì)該片導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的惡意攻擊，甚至演變成網(wǎng)絡(luò)暴力。這些行為以藝術(shù)討論為名，實(shí)際上是在歪曲歷史、制造歷史虛無主義，性質(zhì)更為惡劣，因?yàn)檫@部電影的核心題材是日軍侵華期間制造的南京大屠殺。

《南京照相館》將“南京大屠殺”的重要罪證——相機(jī)膠片的傳遞作為主要線索，與近年來國際社會(huì)主動(dòng)將“南京大屠殺”的照片等史料捐贈(zèng)給我國形成呼應(yīng)。影片超越了傳統(tǒng)意義上的“寬恕”或“理解”侵略者的套路，通過對(duì)日本青年軍官轉(zhuǎn)變的刻畫，準(zhǔn)確揭示了日本軍國主義暴行如何不斷自我繁殖與擴(kuò)張，并警示人們，除非徹底清算軍國主義，否則其卷土重來的風(fēng)險(xiǎn)始終存在。整部影片將歷史現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)以較高的完成度呈現(xiàn)在大銀幕上，既是新世紀(jì)以來我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就的縮影，也是反法西斯文藝的重要作品。

反法西斯文藝在全球范圍內(nèi)具有頑強(qiáng)的生命力和深刻的思想性，體現(xiàn)著人類文明的核心價(jià)值。不同藝術(shù)門類中有許多經(jīng)典代表作，如《辛德勒的名單》《第五交響曲》《安妮日記》《人間的條件》《格爾尼卡》等，在不同時(shí)期都閃耀著獨(dú)特光芒。這些作品對(duì)德國、意大利、日本、西班牙等不同形態(tài)的法西斯主義進(jìn)行了深刻揭露和批判，展現(xiàn)了全人類對(duì)法西斯主義的痛恨和反思。反法西斯文藝不僅是歷史記憶的載體，更是人類共同價(jià)值觀的體現(xiàn)。

對(duì)于已經(jīng)出現(xiàn)的針對(duì)《南京照相館》的網(wǎng)暴現(xiàn)象，本質(zhì)不僅僅是歷史虛無主義的新變種，還阻礙了對(duì)軍國主義和法西斯主義的系統(tǒng)性反思。法西斯主義和軍國主義作為現(xiàn)代社會(huì)的“癌變”思想，并不限于個(gè)別國家，而是世界范圍的歷史頑疾。能否正視法西斯主義對(duì)全人類的巨大傷害，并從中汲取教訓(xùn)，直接關(guān)系到構(gòu)建更加和平、公正、合理的國際社會(huì)新秩序。二戰(zhàn)后，德國對(duì)納粹歷史的深刻反省贏得了國際社會(huì)的廣泛認(rèn)可。相比之下，近年來日本極右翼團(tuán)體試圖篡改歷史、美化法西斯主義侵略行為，拒絕汲取歷史教訓(xùn)，給亞洲乃至全球和平穩(wěn)定帶來新的隱患，這種歷史虛無主義也將給日本社會(huì)帶來傷害。

電影藝術(shù)可以有正常的討論乃至批評(píng)，但堅(jiān)決反對(duì)借此進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)暴力。尤其是在中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年這一重大歷史節(jié)點(diǎn)上，將銘記歷史污名化為所謂的“仇恨教育”，不僅扭曲了觀眾對(duì)影片的真實(shí)評(píng)價(jià)，也嚴(yán)重干擾了影視市場(chǎng)的健康發(fā)展，詆毀了我國新時(shí)代的發(fā)展和成就。近幾年來，主旋律、反法西斯題材的影片頻繁遭遇網(wǎng)暴亂象，特定類型的行為體通過網(wǎng)絡(luò)水軍及黑灰產(chǎn)渠道，借助電影、游戲等文化娛樂議題人為制造輿情，其中是否存在境外對(duì)華認(rèn)知戰(zhàn)的因素令人懷疑。

反法西斯文藝不僅是來自歷史深處的警鐘，更是照亮人類未來的燈塔。其最大價(jià)值在于通過文藝的方式，為人類社會(huì)提供藝術(shù)的、審美的、精神的反思與啟迪。在即將到來的世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年這樣的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，反法西斯文藝所捍衛(wèi)的是全人類文明的底線和尊嚴(yán)。