誰(shuí)在制造“塑料茅臺(tái)” 潮玩重新定義中國(guó)制造(3)

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2025-06-05 14:40:13 每日經(jīng)濟(jì)新聞

更準(zhǔn)確地說(shuō)，它們彼時(shí)的身份并非“潮玩”，而是“藝術(shù)擺件”或“潮流藝術(shù)品”。在香港發(fā)達(dá)的藝術(shù)展覽業(yè)推動(dòng)下，藝術(shù)家們一邊通過(guò)售賣藝術(shù)擺件擴(kuò)大影響力，一邊用以補(bǔ)充自己的收入，并漸漸形成一種商業(yè)模式。泡泡瑪特所做的，正是讓這些在香港小眾圈層的藝術(shù)家和藝術(shù)擺件，在更大范圍走向商業(yè)化。

2017年，在王寧與日本潮玩Sonny Angel談判獨(dú)家授權(quán)碰壁后，香港藝術(shù)家Kenny Wong創(chuàng)作的Molly進(jìn)入他的視野。隨后就是被媒體廣為流傳的一幕：在Kenny的工作室，他看到大量可能，甚至將其比作出道前的周杰倫，“一屋子被人扔掉的歌，隨便撿一首都覺(jué)得是經(jīng)典”。

Labubu設(shè)計(jì)師龍家升同樣生于香港，他跨界潮玩也源于香港。2010年，曾成功推出奈良美智藝術(shù)公仔，香港玩具品牌How2work的主理人Howard找到他，提議將他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的繪本形象“立體化”。經(jīng)過(guò)幾年銷售不盡如人意后，Labubu開(kāi)始爆火，并將熱度延續(xù)至2019年與泡泡瑪特簽約合作之后。

如果說(shuō)廣東塑造了潮玩的“形”，那么香港就注入了“魂”。對(duì)于潮玩公司來(lái)說(shuō)，魂可能更為重要；玩具產(chǎn)業(yè)更多是傳統(tǒng)制造，而潮玩更以設(shè)計(jì)為主導(dǎo)。為了讓設(shè)計(jì)師與工廠直接連接，泡泡瑪特甚至專門(mén)成立了常駐東莞的工程與工藝部門(mén)。

香港為何能擔(dān)此重任？早在1998年，香港就曾提出打造成為亞洲文化藝術(shù)中心的目標(biāo)，并逐漸成為國(guó)際藝術(shù)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈的目的地。頗負(fù)盛名的Art Basel（巴塞爾藝術(shù)展）、藝術(shù)中環(huán)展覽等各類國(guó)際性文化藝術(shù)展覽拍賣選擇長(zhǎng)期在香港落戶，高古軒畫(huà)廊、白立方、馬凌畫(huà)廊等世界頂級(jí)畫(huà)廊紛紛在香港設(shè)立，它們均為藝術(shù)家提供了一個(gè)交流、交易的場(chǎng)所。2022年，香港超過(guò)倫敦，成為紐約后世界第二大藝術(shù)品交易市場(chǎng)。

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