三峽博物館舉辦張大千書畫展聚焦傳統(tǒng)與創(chuàng)新(2)

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2025-06-19 15:44:20 澎湃新聞

張大千幼年隨母親、兄姊識(shí)字作畫，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫與文化基礎(chǔ)。1917年，他在上海拜衡陽名士曾熙為師，后經(jīng)曾熙引薦又入書法名家李瑞清門下。在曾、李二師的悉心指導(dǎo)下，張大千逐步在京滬文藝界嶄露頭角。張大千的二哥張善孖是一位全能型畫家，以畫虎著稱，對(duì)張大千的藝術(shù)生涯有很大影響。本單元主要展示的是曾熙、李瑞清和張善孖的書畫作品，觀眾可借此領(lǐng)略張大千藝術(shù)道路上的師承與所受的影響。

張大千的書畫創(chuàng)作涉獵廣泛，造詣高深，山水、人物、花鳥無所不精，工筆、寫意無不擅長，師古人與師造化并重。他最初從師法古人入手，通過臨摹掌握傳統(tǒng)的繪畫技法，吸收傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。1935年，琉璃廠清秘閣書畫社出版《張大千書畫集》，其中序言由齊白石、陳半丁、溥儒、于非闇等十一人聯(lián)名而作，代表了北方畫壇名家對(duì)張大千的中肯評(píng)價(jià)。本單元以張大千不同時(shí)期摹古和寫生的作品為主，再細(xì)分為山水、人物、花鳥來展示，其中尤以臨摹石濤風(fēng)格的山水，黃山和寶積寺山水，早期高士、仕女人物，以及潑彩荷花、走獸等最為精彩。

為了探究中國傳統(tǒng)繪畫的源流，張大千于1941年踏上了遠(yuǎn)赴西北大漠的旅程，開始了兩年零七個(gè)月的敦煌面壁之路。這段經(jīng)歷對(duì)他的繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變影響深遠(yuǎn)，他由此清晰地認(rèn)識(shí)到“敦煌壁畫集中古美術(shù)之大成”。本單元展示的系四川博物院收藏的張大千臨摹敦煌壁畫的佳作，分別為臨摹盛唐飛天圖和臨摹晚唐十一面觀音像圖。

張大千早期的人物畫如仕女、高士、佛道等，皆受明清文人畫創(chuàng)作理念的影響，用筆纖細(xì)，展現(xiàn)超然曠達(dá)的心境。在經(jīng)歷敦煌面壁之后，張大千對(duì)各代畫風(fēng)的特點(diǎn)和多元文化的理解都有了更深的認(rèn)識(shí)，逐漸走向了繪畫技藝和精神層面的自我超越，畫風(fēng)大變，風(fēng)格愈加恢弘壯闊。本單元主要展示的是張大千經(jīng)歷敦煌求藝之后畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的作品，不僅線條勾勒遒勁奔放，也更加注重視覺效果上的裝飾性，并廣泛使用復(fù)筆重彩，物象莊嚴(yán)華美，雍容大氣。

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