張大千幼年隨母親、兄姊識(shí)字作畫,打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫與文化基礎(chǔ)。1917年,他在上海拜衡陽名士曾熙為師,后經(jīng)曾熙引薦又入書法名家李瑞清門下。在曾、李二師的悉心指導(dǎo)下,張大千逐步在京滬文藝界嶄露頭角。張大千的二哥張善孖是一位全能型畫家,以畫虎著稱,對(duì)張大千的藝術(shù)生涯有很大影響。本單元主要展示的是曾熙、李瑞清和張善孖的書畫作品,觀眾可借此領(lǐng)略張大千藝術(shù)道路上的師承與所受的影響。
張大千的書畫創(chuàng)作涉獵廣泛,造詣高深,山水、人物、花鳥無所不精,工筆、寫意無不擅長,師古人與師造化并重。他最初從師法古人入手,通過臨摹掌握傳統(tǒng)的繪畫技法,吸收傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。1935年,琉璃廠清秘閣書畫社出版《張大千書畫集》,其中序言由齊白石、陳半丁、溥儒、于非闇等十一人聯(lián)名而作,代表了北方畫壇名家對(duì)張大千的中肯評(píng)價(jià)。本單元以張大千不同時(shí)期摹古和寫生的作品為主,再細(xì)分為山水、人物、花鳥來展示,其中尤以臨摹石濤風(fēng)格的山水,黃山和寶積寺山水,早期高士、仕女人物,以及潑彩荷花、走獸等最為精彩。
為了探究中國傳統(tǒng)繪畫的源流,張大千于1941年踏上了遠(yuǎn)赴西北大漠的旅程,開始了兩年零七個(gè)月的敦煌面壁之路。這段經(jīng)歷對(duì)他的繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變影響深遠(yuǎn),他由此清晰地認(rèn)識(shí)到“敦煌壁畫集中古美術(shù)之大成”。本單元展示的系四川博物院收藏的張大千臨摹敦煌壁畫的佳作,分別為臨摹盛唐飛天圖和臨摹晚唐十一面觀音像圖。
張大千早期的人物畫如仕女、高士、佛道等,皆受明清文人畫創(chuàng)作理念的影響,用筆纖細(xì),展現(xiàn)超然曠達(dá)的心境。在經(jīng)歷敦煌面壁之后,張大千對(duì)各代畫風(fēng)的特點(diǎn)和多元文化的理解都有了更深的認(rèn)識(shí),逐漸走向了繪畫技藝和精神層面的自我超越,畫風(fēng)大變,風(fēng)格愈加恢弘壯闊。本單元主要展示的是張大千經(jīng)歷敦煌求藝之后畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的作品,不僅線條勾勒遒勁奔放,也更加注重視覺效果上的裝飾性,并廣泛使用復(fù)筆重彩,物象莊嚴(yán)華美,雍容大氣。
三峽南線船閘近期實(shí)施了今年首次換向運(yùn)行,助力1200余名船員順利返鄉(xiāng)過年。春節(jié)前夕,三峽河段上行進(jìn)川、渝等地船舶增多,船員歸鄉(xiāng)心切
2025-01-26 20:57:44三峽船閘完成換向運(yùn)行調(diào)整