“霸總”席卷好萊塢：美國演員爭演中國短劇，三線藝人日薪暴漲700%(4)
但市場給出了答案。短劇不僅不滅，還全球擴張，更成為新一代數(shù)字原住民的內容剛需。若水稱，北美觀眾的生活習慣與中國截然不同，他們部分人群還在用支票支付、周末注重家庭聚會、很少刷手機。但忽略了一個關鍵群體：在短視頻中長大的Z世代，其碎片化的注意力恰好匹配短劇形式。就像手游革新游戲業(yè)，短劇正重塑影視產業(yè)格局。
然而，繁榮背后行業(yè)陷入“數(shù)據(jù)陷阱”。最讓若水痛心的是，平臺只認“霸總+狼人”的爆款公式，編劇被要求加入狗血橋段，導致內容嚴重同質化。連出海短劇也陷入“什么火拍什么”的怪圈。她也曾提議嘗試懸疑、職場等多元類型，但得到的回復是：“沒有數(shù)據(jù)證明能成功，為什么要冒險？”
作為文化從業(yè)者，若水坦言有的短劇太low了。為了證明短劇可以既爽感又精品，她的團隊（成員多為傳統(tǒng)影視人）頂住壓力，拍了一部不一樣的短劇，采用電影級敘事，拒絕浮夸套路，很多平臺以“不夠俗套沒人看”為由不敢嘗試。但北美男頻短劇的興起證明，觀眾渴望的是多樣化、有品質的內容。在她看來，短劇完全可以像《大小謊言》《犯罪現(xiàn)場》那樣，既保持娛樂性又具備藝術質感。
中國短劇公司對市場敏感，成本控制強，付費模式創(chuàng)新，類似手游的“氪金”機制。局限在于過度依賴數(shù)據(jù)，缺乏原創(chuàng)性。“有的中國短劇公司要求演員必須‘美式口音’‘白人主演’，但土耳其公司用本土演員+口音反而火了。想長久發(fā)展，光靠現(xiàn)在這些‘霸道總裁愛上我’的套路肯定不行。得拍更多類型的劇，比如懸疑、科幻這些，還要注意不同國家的文化差異向好萊塢學習類型化敘事，而非閉門造車?！比羲绱朔治觥?/p>
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