但市場給出了答案。短劇不僅不滅,還全球擴張,更成為新一代數(shù)字原住民的內容剛需。若水稱,北美觀眾的生活習慣與中國截然不同,他們部分人群還在用支票支付、周末注重家庭聚會、很少刷手機。但忽略了一個關鍵群體:在短視頻中長大的Z世代,其碎片化的注意力恰好匹配短劇形式。就像手游革新游戲業(yè),短劇正重塑影視產業(yè)格局。
然而,繁榮背后行業(yè)陷入“數(shù)據(jù)陷阱”。最讓若水痛心的是,平臺只認“霸總+狼人”的爆款公式,編劇被要求加入狗血橋段,導致內容嚴重同質化。連出海短劇也陷入“什么火拍什么”的怪圈。她也曾提議嘗試懸疑、職場等多元類型,但得到的回復是:“沒有數(shù)據(jù)證明能成功,為什么要冒險?”
作為文化從業(yè)者,若水坦言有的短劇太low了。為了證明短劇可以既爽感又精品,她的團隊(成員多為傳統(tǒng)影視人)頂住壓力,拍了一部不一樣的短劇,采用電影級敘事,拒絕浮夸套路,很多平臺以“不夠俗套沒人看”為由不敢嘗試。但北美男頻短劇的興起證明,觀眾渴望的是多樣化、有品質的內容。在她看來,短劇完全可以像《大小謊言》《犯罪現(xiàn)場》那樣,既保持娛樂性又具備藝術質感。
中國短劇公司對市場敏感,成本控制強,付費模式創(chuàng)新,類似手游的“氪金”機制。局限在于過度依賴數(shù)據(jù),缺乏原創(chuàng)性。“有的中國短劇公司要求演員必須‘美式口音’‘白人主演’,但土耳其公司用本土演員+口音反而火了。想長久發(fā)展,光靠現(xiàn)在這些‘霸道總裁愛上我’的套路肯定不行。得拍更多類型的劇,比如懸疑、科幻這些,還要注意不同國家的文化差異向好萊塢學習類型化敘事,而非閉門造車?!比羲绱朔治觥?/p>
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