香港新晉導(dǎo)演簡(jiǎn)君晉的首部電影《白日之下》改編自真實(shí)事件，聚焦殘疾院舍監(jiān)管問(wèn)題，在香港反響不俗。談及社會(huì)議題的創(chuàng)作，簡(jiǎn)君晉解釋，他們這一代導(dǎo)演并非刻意聚焦社會(huì)議題，只是因?yàn)橹谱黝A(yù)算較低，且關(guān)注普通人的生活，部分作品就會(huì)被貼上“社會(huì)議題”或“人文關(guān)懷”的標(biāo)簽。實(shí)際上，他與其他導(dǎo)演交流時(shí)發(fā)現(xiàn)大家并沒(méi)有刻意往社會(huì)議題的方向創(chuàng)作。不過(guò)他也覺(jué)得，在作品中融入社會(huì)觀察是一件好事。

簡(jiǎn)君晉新作《紅棉路》是一部愛(ài)情片，制作預(yù)算2000萬(wàn)左右，目前已經(jīng)在推進(jìn)中。他認(rèn)為不同年代的愛(ài)情觀和價(jià)值觀存在差異，希望能觀察到這些變化，并將其融入劇本。簡(jiǎn)君晉目前專注于在可控成本內(nèi)拍好作品，未來(lái)不排除拍更商業(yè)的大制作。

受益于香港電影總會(huì)的支持，用了不到500萬(wàn)的成本就拍完了首部電影長(zhǎng)片《惡人當(dāng)?shù)馈?，?dǎo)演關(guān)文軒分享了成本控制的經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為香港電影的制作模式本身就具備低成本的優(yōu)勢(shì)，較內(nèi)地相對(duì)較長(zhǎng)的制作周期相比，香港電影人習(xí)慣了在較短周期內(nèi)完成拍攝，這是控制成本的重要因素。

爾冬升建議年輕導(dǎo)演可以考慮獨(dú)立制片模式。但他也指出，在內(nèi)地，制作費(fèi)與宣發(fā)費(fèi)比例已達(dá)到1:1，好萊塢電影的宣發(fā)費(fèi)甚至更高。年輕導(dǎo)演擅長(zhǎng)拍戲，卻未必懂得做會(huì)計(jì)、經(jīng)營(yíng)公司，這方面需要為他們提供更多協(xié)助。

“尋找更年輕的觀眾”是全球電影業(yè)的共同命題。香港電影也不例外。隨著年輕一代逐漸成為電影消費(fèi)的主力軍，他們的觀影習(xí)慣和喜好也在不斷變化。

作為香港演藝學(xué)院的教師，關(guān)文軒發(fā)現(xiàn)，年輕一代與老一輩對(duì)電影的期待存在明顯差異。他在教學(xué)中觀察到，年輕學(xué)生對(duì)香港電影的評(píng)價(jià)有好有壞：部分學(xué)生覺(jué)得香港電影開(kāi)始重復(fù)，對(duì)社會(huì)議題的探討也顯得過(guò)時(shí)。而當(dāng)下的年輕觀眾，其實(shí)更傾向于觀看類型化的作品。

去年《九龍城寨之圍城》和《破·地獄》相繼破億，這足以說(shuō)明香港觀眾對(duì)本土電影人的支持。理解年輕觀眾的口味與需求，香港電影需要在人才培養(yǎng)上做出改變。關(guān)文軒建議，年輕創(chuàng)作者需要開(kāi)闊視野，打破對(duì)“本土市場(chǎng)”的單一依賴。此外，創(chuàng)作者需要探索多元化的創(chuàng)作路徑，吸引廣泛的觀眾群。

簡(jiǎn)君晉認(rèn)為，香港電影人當(dāng)下的目標(biāo)是持續(xù)創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)作品。放眼全球，好萊塢的票房表現(xiàn)也不理想，只是偶爾出現(xiàn)的幾部大片仍能吸引觀眾走進(jìn)影院。而回望香港電影市場(chǎng)，簡(jiǎn)君晉也覺(jué)得有潛力繼續(xù)開(kāi)拓。他認(rèn)為，只要觀眾能看到作品中的誠(chéng)意，他們就愿意走進(jìn)影院支持。