不可否認(rèn)，在傳統(tǒng)武俠故事中創(chuàng)新性融入“穿書+系統(tǒng)”的流行元素確實(shí)帶來了更多趣味性，比如PPT策劃門派斗爭(zhēng)、KPI考核管理門派，這些現(xiàn)代化元素讓原本波詭云譎的武俠江湖多了一層輕喜風(fēng)味，為傳統(tǒng)陳舊的武俠題材注入了更多活力。但也恰恰是這種用現(xiàn)代流行元素革新武俠題材的改編，讓《赴山?！纷兂闪恕八牟幌瘛?，既沒有常規(guī)輕喜劇的輕松愉悅，又失去了傳統(tǒng)武俠劇的江湖氣質(zhì)，僅僅是被系統(tǒng)強(qiáng)迫推動(dòng)完成任務(wù)這一改編就消解了原著蕩氣回腸的俠義精神以及武俠超越現(xiàn)實(shí)的自由與浪漫，很難讓觀眾得到預(yù)期的觀劇體驗(yàn)。

此外，更直觀的視覺呈現(xiàn)遭到了更多的批評(píng)，鏡頭畫面塑料感十足、演員演技臺(tái)詞不到位、穿幫鏡頭錯(cuò)漏百出等問題頻現(xiàn)，整體制作水準(zhǔn)并不像是一部平臺(tái)S+頭部大劇。因此，《赴山?！吩谑兹崭唛_之后，由于沒能承接住觀眾的審視和熱情，隨著口碑告急而來的就是全網(wǎng)大審判，目前該劇在觀眾側(cè)嚴(yán)重翻車，也讓市場(chǎng)對(duì)新式武俠劇有了更多思考。

“新武俠”這一概念的走紅始于《蓮花樓》?？偨Y(jié)《蓮花樓》成功的原因，大概可以歸結(jié)為通過懸疑探案革新武俠題材，對(duì)流行元素與傳統(tǒng)武俠進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，真正實(shí)現(xiàn)了以現(xiàn)代創(chuàng)作審美重構(gòu)傳統(tǒng)經(jīng)典題材，讓“新式武俠劇”進(jìn)入劇集爆款行列。新武俠劇在傳統(tǒng)武俠中融入新元素，確實(shí)是適應(yīng)市場(chǎng)變化的一種表現(xiàn)，受眾群體的轉(zhuǎn)變、市場(chǎng)審美的更迭都在要求傳統(tǒng)武俠題材以更現(xiàn)代、更新潮的形式面向新時(shí)代觀眾，因而有了“武俠+”的誕生。

在《蓮花樓》之后，劇集市場(chǎng)出現(xiàn)了大量新武俠劇，如《七夜雪》、《金庸武俠世界》系列劇、《少年白馬醉春風(fēng)》等，但至今仍未有一部新武俠劇在口碑和熱度層面超過《蓮花樓》，絕大多數(shù)都沒能逃過默默撲街的結(jié)局。觀察眾多“失敗案例”不難發(fā)現(xiàn)，新武俠的改編創(chuàng)作走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)：過度重視新審美元素，稀釋了武俠氣質(zhì)。典型的例子如《七夜雪》，為了迎合劇集市場(chǎng)的女頻審美，故事創(chuàng)作集中在言情戲碼和女性元素上，反而對(duì)武俠世界江湖紛爭(zhēng)著墨不多，更像是女頻古偶劇。

《赴山海》同樣走進(jìn)了新武俠改編的“死胡同”，試圖通過穿書系統(tǒng)來重構(gòu)武俠江湖，但穿書系統(tǒng)的存在感太強(qiáng)而影響到了整部劇的武俠氣質(zhì)，原著厚重宏大的武俠敘事轉(zhuǎn)變?yōu)檩p喜風(fēng)格，消解了武俠內(nèi)核。事實(shí)上，“武俠+”的根本仍然是“武俠”，新武俠的改編創(chuàng)作仍然應(yīng)該以俠義內(nèi)核為基底，一旦偏離了快意恩仇、行俠仗義的武俠氣質(zhì)，江湖俠義讓位于現(xiàn)代流行審美元素，就很難稱得上是一部武俠劇了。其實(shí)，《赴山?！房梢苑Q得上是一部新穎有趣的穿書劇，如果沒有打出“武俠復(fù)興之作”的標(biāo)簽，或許也不會(huì)讓觀眾如此失望。