《不眠日》導(dǎo)演劉璋牧談創(chuàng)作思路創(chuàng)新與共鳴的平衡(2)

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2025-09-19 23:08:23 李星文的影視獨舌

對于導(dǎo)演劉璋牧來說，《不眠日》同樣是一次全新的創(chuàng)作體驗。此前他執(zhí)導(dǎo)的《破冰行動》《南來北往》更偏向現(xiàn)實主義風(fēng)格，而《不眠日》作為“懸疑＋時間循環(huán)”題材，對敘事邏輯與視覺呈現(xiàn)的嚴(yán)密性要求更高。近年的國產(chǎn)劇中，懸疑劇賽道肉眼可見地?fù)頂D。因此，在接下《不眠日》這個項目后，劉璋牧很快就確立了大的創(chuàng)作思路：“不要同質(zhì)化”“盡量找不同、求不同”。

第一集開頭，一個鳥瞰式鏡頭掃過城市上空。畫面之中，高樓鱗次櫛比，緊接著爆炸猝不及防地發(fā)生，迅速把觀眾拉入“循環(huán)日”的情景。五次循環(huán)結(jié)束，丁奇成功將銀行搶劫案的傷亡降到最低。此時第一集已經(jīng)過去一半，《不眠日》的片頭才緩緩出現(xiàn)。這種視覺呈現(xiàn)和敘事節(jié)奏上的同步創(chuàng)新，在國產(chǎn)劇中并不常有。

劇中出現(xiàn)的城市“華澳”是一個架空地點，視覺基礎(chǔ)融合了香港與澳門的特色，劇組為此遠(yuǎn)赴澳門、珠海取景，再結(jié)合綠幕制作，才有了劇中觀眾看到的熟悉感與新奇感并存的地域場景。而在設(shè)定上，“時間循環(huán)”這個概念是超現(xiàn)實的，但恍惚中對某些場景感到莫名熟悉，卻是每個人都有過的體驗。

通過將高概念設(shè)定巧妙錨定在“似曾相識”這一日?；w驗上，《不眠日》的超現(xiàn)實情節(jié)有了共情基礎(chǔ)。在時間循環(huán)的表現(xiàn)方式上，《不眠日》也稱得上是別出心裁。過往經(jīng)典的時間循環(huán)作品，通常以主角的“醒來”作為循環(huán)的開端。而《不眠日》采取了更具動感的切入方式，即不管“時間循環(huán)感知者”23:59:59在哪，循環(huán)日開啟后都會瞬間回到零點所在的位置。

但如果只是擺一個固定機位在原位置，又缺乏視覺上的刺激感。劉璋牧和團隊研究后，決定通過營造周圍物件的運動感來呈現(xiàn)。這種看似微小的變化，落實到拍攝中卻并不容易?！皵[一個機位要拍很多遍，你要拍空鏡，要拍一個有人的、拍一個沒人的，拍一個物件動的。物件動其實就很麻煩，我們要拿很多魚線去扯，紙需要在旁邊扇風(fēng)，去讓它飄起來，非常耗時間?！?/p>

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