導(dǎo)演談如何拍好《沉默的榮耀》讓沉默者發(fā)聲(2)

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2025-10-14 22:13:49 澎湃新聞

拍攝時(shí)面臨的最大挑戰(zhàn)之一是如何平衡歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)。這部劇以吳石、朱楓等烈士的真實(shí)潛伏事跡為藍(lán)本，但這些人物之間幾乎無交集，直至犧牲才相聚。劇組通過“大事不虛、小事不拘”的原則，在一些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)還原歷史，在日?；?dòng)上補(bǔ)充符合人性的細(xì)節(jié)。另一個(gè)挑戰(zhàn)是已知結(jié)局的敘事張力，編劇通過倒敘手法增強(qiáng)懸念。此外，人性化英雄形象的塑造也是一大挑戰(zhàn)，避免角色被神化，展現(xiàn)英雄的煙火氣，如吳石重視鄉(xiāng)情的特質(zhì)和朱楓對(duì)女兒的牽掛。

楊亞洲認(rèn)為吳石這個(gè)人物的特點(diǎn)是純粹、智慧、全能。與于和偉的合作中，楊亞洲贊賞他的表演方式，例如戰(zhàn)友死在面前，他不喊不哭，只慢慢低下頭，這種“憋到極致”的演法，讓觀眾更深刻地感受到他內(nèi)心的波瀾。雨夜接頭那場(chǎng)戲中，吳石冒雨前來吟出暗號(hào)，陳寶倉門后一怔隨即對(duì)出下句，那一刻七分豪情三分悲愴，兩位演員眼神交會(huì)的瞬間道盡千言萬語。

《沉默的榮耀》中吳石與東海小組同谷正文的博弈展現(xiàn)了中國式諜戰(zhàn)智謀的巔峰。這場(chǎng)博弈最震撼之處在于所有參與者都清楚結(jié)局，吳石赴臺(tái)前的獨(dú)白早已定下悲壯基調(diào)。當(dāng)觀眾看到吳石在刑場(chǎng)前整理軍裝時(shí)，歷史與藝術(shù)的界限已然消融。

這部劇采用了“實(shí)名制”的敘事策略，吳石、朱楓等角色均使用真實(shí)姓名。年輕觀眾可以通過彈幕互動(dòng)自發(fā)考證歷史細(xì)節(jié)，形成獨(dú)特的參與感。視覺符號(hào)的年輕化表達(dá)，如吳石焚稿時(shí)火焰變藍(lán)的超現(xiàn)實(shí)鏡頭，以及朱楓旗袍盤扣的顏色暗號(hào)等設(shè)計(jì)，也在社交媒體引發(fā)熱潮。這些意象既符合歷史邏輯，又具備現(xiàn)代審美沖擊力。通過展現(xiàn)吳石與子女習(xí)字這類生活場(chǎng)景，宏大的敘事轉(zhuǎn)化為個(gè)體的情感體驗(yàn)，證明嚴(yán)肅歷史題材完全能夠通過真實(shí)質(zhì)感、美學(xué)創(chuàng)新和互動(dòng)傳播打破代際壁壘。

相較于早期作品，《沉默的榮耀》在拍攝技巧和表達(dá)方式上有新的嘗試，突破了早期的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，通過歷史真實(shí)性與電影美學(xué)的融合實(shí)現(xiàn)諜戰(zhàn)題材的影像革新。楊亞洲希望通過集體榮光而非個(gè)人英雄主義的敘事，還原隱蔽戰(zhàn)線“無名者接力”的歷史真相。這部劇填補(bǔ)了歷史空白，重塑集體記憶，超越娛樂敘事的精神傳承，成為兩岸語境下的現(xiàn)實(shí)映照。

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