一部小成本潮汕方言電影成了賣座片，這出乎很多人意料。截至5月19日中午12時(shí)，《給阿嬤的情書(shū)》上映20天票房已超過(guò)5.75億元人民幣。該片在一步步超越人們預(yù)期之時(shí)，也展現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)方言電影的巨大魅力和潛力。

《給阿嬤的情書(shū)》海報(bào)

從地方點(diǎn)映，到全國(guó)熱映

早在五一檔開(kāi)啟前，《給阿嬤的情書(shū)》就已顯出“黑馬”潛質(zhì)。憑借在廣東地區(qū)的提前點(diǎn)映和正面反饋，這部成本僅1400萬(wàn)的影片在五一檔預(yù)售榜上超過(guò)《寒戰(zhàn)1994》《10間敢死隊(duì)》《消失的人》等明星云集的商業(yè)片，這不禁令人好奇這部全“素人”出演、全潮汕方言對(duì)白的電影到底有何魅力。五一檔拉開(kāi)戰(zhàn)幕后，《給阿嬤的情書(shū)》從單日票房第6、排片占比僅1.4%，到5月5日已成為票房榜季軍。隨著豆瓣開(kāi)出9.0分的年度高分，《給阿嬤的情書(shū)》在日常檔期中票房和排片占比一路攀升，在母親節(jié)前夕票房過(guò)億，超過(guò)《消失的人》登上單日票房榜榜首。

口碑發(fā)酵后，越來(lái)越多的觀眾為《給阿嬤的情書(shū)》自發(fā)“站臺(tái)”，韓寒、賈玲等電影人也主動(dòng)為該片包場(chǎng)“打Call”。該片受眾群體早已超出兩廣地區(qū)，在很多完全不懂潮汕方言的省份也收獲高票房，豆瓣網(wǎng)的評(píng)分更是隨著觀影人數(shù)增加上漲到9.1分，成為今年到目前為止口碑最好的國(guó)產(chǎn)電影，貓眼專業(yè)版將該片預(yù)期票房調(diào)高至16億元。

《給阿嬤的情書(shū)》之所以能收獲高口碑、高票房，并非靠大場(chǎng)面和明星效應(yīng)，而是完全基于真情實(shí)感的故事和人物塑造，從一個(gè)潮汕家庭的小窗口打開(kāi)中國(guó)人“下南洋”的拼搏史。片中安享晚年的潮汕阿嬤葉淑柔，突然從遠(yuǎn)赴泰國(guó)的孫子那得知，所謂的“億萬(wàn)富豪”阿公木生早已不在人世，多年來(lái)一直與阿嬤書(shū)信來(lái)往、給家中寄錢(qián)寄物的竟是一名陌生的女性謝南枝。隨著時(shí)間線回到半個(gè)多世紀(jì)前的泰國(guó)曼谷，木生與南枝以及眾多當(dāng)?shù)厝A僑的往事逐漸展開(kāi)，他們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)辛苦打拼、互幫互助、保存中華文化血脈的歷史令人動(dòng)容，這段歷史被“僑批”這種獨(dú)具地域印記的物件所承載，即便在木生離世后，也長(zhǎng)期被南枝和一代代華僑默默傳承與守護(hù)。

該片導(dǎo)演藍(lán)鴻春多年來(lái)深耕潮汕文化，拍攝過(guò)很多潮汕主題紀(jì)錄片，積累了大量素材。他此前執(zhí)導(dǎo)的劇情片《爸，我一定行的》《帶你去見(jiàn)我媽》都是聚焦潮汕家庭的作品，獲得廣東當(dāng)?shù)赜^眾的好評(píng)，這一次終于憑借《給阿嬤的情書(shū)》“北上出圈”，用方言讓全國(guó)觀眾感受到僑鄉(xiāng)的魅力。

從西北方言，到滬語(yǔ)對(duì)白

近年來(lái)，方言電影在中國(guó)影壇越來(lái)越受到關(guān)注，創(chuàng)作者嘗試用各種方言對(duì)白來(lái)挖掘地域特色，塑造人物性格，結(jié)合當(dāng)?shù)氐臍v史、人文，將作品打磨出獨(dú)特的風(fēng)格，營(yíng)造出接地氣的真實(shí)感。早在第五代導(dǎo)演的《黃土地》等作品中，就曾用粗獷豪邁的西北方言來(lái)塑造角色；上世紀(jì)90年代的《股瘋》中，潘虹、王汝剛等人的滬話，也能讓人直觀地感受到上海人的特點(diǎn)。到了2006年《瘋狂的石頭》中，重慶方言讓這部荒誕喜劇更顯詼諧滑稽，也讓更多創(chuàng)作者和觀眾發(fā)現(xiàn)了方言的“加分”效果。

此外，《人生大事》中的武漢話、《路邊野餐》中的貴州話等，雖然并非貫穿全片，但從原籍演員口中說(shuō)出來(lái)，顯得更為貼切、自然。近年來(lái)頗為成功的方言電影中，還有2021年的《愛(ài)情神話》，徐崢、馬伊琍、周野芒、倪虹潔等上海籍演員你來(lái)我往，通過(guò)滬語(yǔ)詞句中的妙處把當(dāng)代上海人的精神世界呈現(xiàn)在銀幕之上。去年的《菜肉餛飩》中，潘虹、周野芒等上海資深演員再次用滬語(yǔ)傾訴衷腸，其用詞表達(dá)更貼近老輩上海人的習(xí)慣。

更大范圍來(lái)看，對(duì)于近年來(lái)上映的港片，不少內(nèi)地影迷會(huì)選擇粵語(yǔ)版，例如《破·地獄》《夜王》《寒戰(zhàn)1994》等，不僅可以聽(tīng)到周潤(rùn)發(fā)等港星的本人原聲，還能從地道的粵語(yǔ)表達(dá)中感受香港市井文化。

從出圈，到出國(guó)

不過(guò)，方言電影尤其是全方言對(duì)白也是一把雙刃劍，畢竟對(duì)于更多聽(tīng)不懂方言的外地觀眾來(lái)說(shuō)，或形成一種“語(yǔ)言籬笆”，若沒(méi)有“出圈”的口碑加持，往往會(huì)在觀影前猶豫導(dǎo)致錯(cuò)失佳作。哪怕像《愛(ài)情神話》這樣的高分作品，最終2.6億元的票房中，江浙滬等華東地區(qū)占比高達(dá)64%，北方地區(qū)的票房明顯不足。該片導(dǎo)演邵藝輝的另一部作品《好東西》同樣是在上海拍攝，滬語(yǔ)對(duì)白明顯減少，非華東地區(qū)票房占比超過(guò)六成，最終收獲全國(guó)7.2億元票房。由此可見(jiàn)，方言電影在抓牢地域觀眾和全國(guó)熱賣之間，需要作出適當(dāng)?shù)娜∩?，《給阿嬤的情書(shū)》就很好地平衡了地道潮汕故事和普世情感內(nèi)核，有望成為中國(guó)影史上首部票房超10億元的全方言電影。

《給阿嬤的情書(shū)》上周已在戛納國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行了市場(chǎng)內(nèi)部試映，被不少來(lái)自英國(guó)和東南亞的片商看好，而如何讓影片從“出圈”到“出國(guó)”，則又是另一重考驗(yàn)，畢竟字幕翻譯難免丟失潮汕方言的韻味，好在海外有大量華僑群體，能夠從熟悉的唐人街場(chǎng)景中尋回記憶和共鳴，成為潛在的電影受眾。