圖為歌劇《敦煌之戀》作曲家劉長遠。

圖為歌劇《敦煌之戀》總策劃彭家鵬和作曲家劉長遠。

千龍網(wǎng)北京9月5日訊歌劇是音樂和戲劇結(jié)合的產(chǎn)物。是作曲家把他對劇本的理解化作音符，用音樂的形式表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵；是作曲家把他對歌劇中每個人物的理解，通過獨唱和重唱形式塑造者歌劇戲劇人物；是作曲家通過使用各種音樂手段，把歌劇戲劇推波助瀾地形成戲劇沖突；是作曲家把樂隊和人聲有效的編制在一起，構(gòu)成歌劇藝術(shù)。故而，我們通常說歌劇是作曲家智慧結(jié)晶。作為歌劇音樂的創(chuàng)造者，一部歌劇的成功與否，作曲家起著關(guān)鍵性的作用。為了更好記理解歌劇《敦煌之戀》，我們必須了解這部歌劇的作曲家劉長遠先生。

真是的，想想都高興。我們以前學(xué)習(xí)某位作曲家時，一般都是通過查找各種資料，考究這位作曲家的作品和人生，才能霧里看花地了解這位作曲家?，F(xiàn)在研究劉長遠就不同了，劉長遠是我的最好朋友之一，我太了解他了，我無需查找資料，我可以想到哪里寫到哪里，我可以全方位地帶領(lǐng)大家走進劉長運的音樂和生活

英雄氣質(zhì)和文弱形象：

偶然，我在指揮民族管弦樂《抒情變奏曲》時，突然被樂曲中蘊藏的英雄氣質(zhì)震撼了。于是，我亟不可待地詢問樂手誰認識這首作品的作曲家。很巧，我的樂手不但認識劉長遠，而且還把他引薦給我。然而，當(dāng)我興致匆匆見到劉長遠時我卻很難相信，面前這位文弱形象的作曲家，竟能寫出如此英雄氣質(zhì)十足的作品。

我錯了，后來劉長遠不但寫出了類似的作品，而且一部比一部漂亮，一部比一部讓我感到震撼。當(dāng)然，最震撼的還是這部歌劇《敦煌之戀》。這部歌劇音樂最令人震撼的是音樂的英雄性。整部歌劇音樂蕩氣回腸氣勢如虹。確實，還真像他的獅子星座的星座屬性。在歌劇第一幕唐軍戰(zhàn)士合唱中，音樂鏗鏘有力氣勢恢宏，表現(xiàn)了唐軍將士開疆?dāng)U土的豪情壯志；在第一幕開場敦煌市民混聲大合唱中，音樂熱情洋溢激情四射，表現(xiàn)了開元盛世唐帝國國富民強國泰民安的盛況；在第三幕的混聲大合唱《亂亂亂》中，音樂暗流涌動百感交集，表現(xiàn)了失去失去強大唐帝國保護，邊疆人民朝不保夕的國難。

所以，如今別人問我劉長遠的性格時，我總會說，劉長遠的作品耗盡了劉長遠獅子般的霸氣個性，留給他平時生活的能力則只有文弱書生屬性。

儒雅性格和柔美旋律：

在研究作曲家時，我們會發(fā)現(xiàn)，作曲家的性格屬性會直接影響到作曲家的音樂風(fēng)格。我認識的劉長遠屬于那種典型儒雅氣質(zhì)十足， “柔情似水”的男人。當(dāng)然，這種柔情和他的英雄氣質(zhì)一樣，更多的是體現(xiàn)在他的音樂中。

在歌劇《敦煌之戀》之戀的第二幕李工的詠嘆調(diào)“可愛的蜜兒”，以及蜜兒的詠嘆調(diào)“你說我勇敢”和李工和蜜兒的二重唱“頓見佛光普照”中，劉長遠通過柔情似水的旋律，把男女主人公愛情的美麗渲染的情深似海。

在第四幕男主人公李工的詠嘆調(diào)“光閃動著畫面”和二重唱“帝宮三五戲春臺”中，劉長遠更是把自己的儒雅性格肆無忌憚地釋放音樂中。特別值得一提的是二重唱“帝宮三五戲春臺”音樂，這是一首讓人聽過之后難以忘懷的二重唱。簡單的五聲調(diào)，描繪夢幻中的長安，娓娓講述長安燈會，輕輕訴說對故鄉(xiāng)的眷戀。