“資本裹挾影視”緣何產(chǎn)生

——車徑行：大量資本的涌入使得影視行業(yè)“不差錢”。但不少原本與影視關聯(lián)性不強的企業(yè)的強勢進入，以及部分資方不甘于隱身幕后，使得行業(yè)內出現(xiàn)一定程度的外行指導內行現(xiàn)象，劇組受到一定的操控。資方及帶資演職員的強勢，削弱了創(chuàng)作者的話語權。

——孫佳山：以內地版《深夜食堂》為例，制作質量和口碑均不太理想。但這樣的作品卻帶來了出品方業(yè)績的大幅提升。商業(yè)上的成功并沒有帶來文化的成功，資本上的成功也并沒有帶來產(chǎn)品內在品質的提升。

一旦低劣的內容同樣可獲得經(jīng)濟上的成功，實現(xiàn)預期收益，會直接助長影視行業(yè)追求短平快的風氣。

　　如何提升創(chuàng)作者的地位

——卜彥芳：內容生產(chǎn)是文藝繁榮的一個核心。創(chuàng)作者地位的提升和作用的凸顯，是不言而喻的基調。

——魏鵬舉：此前，華納希望將《哈利波特與被詛咒的孩子》改拍為電影，而原著作者Ｊ·Ｋ·羅琳的意見對改編起到?jīng)Q定作用，中國創(chuàng)作者還不具備這樣的話語權。

影視劇行業(yè)內容提質的根本辦法，是引導“粉絲經(jīng)濟”走向“創(chuàng)意經(jīng)濟模式”。在產(chǎn)業(yè)升級過程中，創(chuàng)作者地位的提升是自然的，也將對整個產(chǎn)業(yè)鏈有積極影響。目前知識產(chǎn)權產(chǎn)品在整個文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的地位越來越高，長線價值逐漸被看重。

　　電視行業(yè)何去何從

——孫佳山：從發(fā)展的視角來看，網(wǎng)劇只是我國電視劇領域的一個亞類型。傳統(tǒng)廣電體系下的電視劇供給，遠不能覆蓋多達幾億觀眾的文化娛樂消費需求。而網(wǎng)劇一定程度上可以彌補傳統(tǒng)電視劇行業(yè)類型的缺失，是極具生命力的新興力量。

——魏鵬舉：國家對電視媒體的監(jiān)管正趨于成熟穩(wěn)定，對電視劇、網(wǎng)劇實行同一標準，也解決了此前尺度不統(tǒng)一的問題。

誠然，確定主旋律內容的地位是我國所有媒體應當承擔的基本責任。而長遠看，更重要的是生產(chǎn)與時俱進的內容，管理方面更加成熟。在支持電視行業(yè)發(fā)展的同時，同時也考慮滿足人們的精神文化需求和文化科技的創(chuàng)新發(fā)展，這是媒體融合發(fā)展趨勢的要求。

隨著文化體制改革的深化，媒體最重要的價值體現(xiàn)在優(yōu)質內容的生產(chǎn)傳播，以及價值引領的社會效應。失去了受眾，就是失去了價值引領的社會效應。所以宣揚主旋律價值觀和滿足人民日益增長的精神需求需要兼顧。對于電視行業(yè)，克服技術上的落后，提升管理的成熟度，是需要同步考慮的問題。