不少地方博物館的展廳面積、文保設(shè)施等硬件難以達(dá)到要求。一些地方還在用白灰吸潮、臉盆加濕等原始手段保護(hù)文物。為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，一些藏品不敢外借。

“臨時(shí)展覽意味著博物館業(yè)務(wù)的活躍程度。沒有新展覽可能觀眾就不來(lái)了，博物館也就沒活力了?！蹦鲁日f(shuō)。

　　博物館如何講好故事

“展品信息太簡(jiǎn)單了，沒什么說(shuō)明，別說(shuō)小孩，有時(shí)候我連文物的名字都認(rèn)不全。”觀眾李戚吾感嘆道。

一件文物加一塊牌子，只寫名稱、出土地點(diǎn)和尺寸，這是很多展覽的“固定模式”?！罢褂[和觀眾之間的關(guān)系應(yīng)該是雙向的，而不是單方面的灌輸和教化?，F(xiàn)在，隨著社會(huì)公眾文化素養(yǎng)的提高，觀眾的審美追求以及對(duì)分享藝術(shù)的訴求與日俱增，但傳統(tǒng)理念下的博物館在這方面所能提供的機(jī)會(huì)有限。如果博物館只有一種權(quán)威的、不容置疑的聲音，展覽看起來(lái)就會(huì)很枯燥?！卑瞾?lái)順說(shuō)。

他認(rèn)為，有的展覽之所以會(huì)讓觀眾看不懂，一是策展的研究者不夠熟悉觀眾，造成專業(yè)的隔閡；二是博物館長(zhǎng)期以來(lái)不太關(guān)注觀眾文化心理上的需求，容易以教育者自居而造成文化上的隔閡。這都加深了博物館的“冷冰冰”之感。

“博物館的資源要想讓更廣泛的受眾共享，就不能完全是書齋式的研究和研究成果書齋式的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)化。研究者需要放下身段，從研究對(duì)象的選擇到相關(guān)成果的轉(zhuǎn)化形式都要更容易理解、更有傳播性。”安來(lái)順強(qiáng)調(diào)。

但通俗如果做過了頭，也會(huì)使展覽過度娛樂化。“現(xiàn)在有些展覽為了取悅觀眾，可能就搞過頭了?！蹦鲁日f(shuō)。

在博物館展覽中，精品展仍是最普遍的一種形式。很多人說(shuō)起博物館，就是看國(guó)寶、找地方照相。

各館之間比拼展品的名貴，甚至某些館靠展示古代女尸拉人氣。而觀眾也往往只記得哪件展品最珍貴、最新奇，自身的文化修養(yǎng)并沒有得到多少提升。北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授宋向光強(qiáng)調(diào)，“博物館絕不是只有單一的國(guó)寶，而是完整的知識(shí)體系、歷史體系。”

“理想中的展覽應(yīng)該是高雅但不深?yuàn)W，輕松但不淺薄?！卑瞾?lái)順說(shuō)。

博物館展覽不應(yīng)僅僅限于博“物”，還應(yīng)當(dāng)關(guān)注展品所承載的文化意義。“一件元青花和一件民國(guó)老照片，價(jià)值是一樣，都是反映那個(gè)時(shí)代的歷史文化價(jià)值。也許民國(guó)老照片比元青花更加珍貴，因?yàn)樗休d的文化信息更豐富?！敝腥A世紀(jì)壇藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、首都博物館前館長(zhǎng)韓永說(shuō)，“博物館是把不同時(shí)空的遭遇、感受準(zhǔn)確、生動(dòng)地傳遞給現(xiàn)代人，成為過去和現(xiàn)代的橋梁，成為社會(huì)中不同人之間的橋梁?！?/p>