1979年，《奢香夫人》在全國(guó)巡回演出，更是鞏固了黔劇在全國(guó)戲曲界的地位。當(dāng)時(shí)每場(chǎng)演出，大到大型劇目，小到折子戲，無(wú)論是在省內(nèi)還是省外，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，有時(shí)甚至出現(xiàn)一票難求的局面，黔劇之花在全國(guó)盛開?；ㄏ阋志?，代代要相傳， 1983年，已經(jīng)擔(dān)任貴州省黔劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的劉玉珍把重心放在了培養(yǎng)下一代接班人的問(wèn)題上，與貴州省藝術(shù)學(xué)校聯(lián)合開辦第一期黔劇班。

13歲考進(jìn)貴州省藝術(shù)學(xué)校83級(jí)黔劇班的朱宏，就這樣開始了與黔劇風(fēng)風(fēng)雨雨的三十載歲月。父親是黔劇團(tuán)的揚(yáng)琴伴奏師，母親是花燈戲演員，自小就聽(tīng)父親講授黔劇歷史的他，早已在心中播下學(xué)習(xí)黔劇的種子。

本想著在黔劇舞臺(tái)上大放異彩，畢業(yè)后的朱宏卻遭遇了尷尬。八十年代中期開始，受娛樂(lè)方式多元化影響，黔劇已經(jīng)出現(xiàn)落寞的苗頭，沒(méi)有戲排，沒(méi)有觀眾，成為這一批黔劇班學(xué)生必須面臨的問(wèn)題，包括生存。那時(shí)，他們大部分選擇離開黔劇團(tuán)下海或者轉(zhuǎn)行。憑借著一副好嗓子，朱宏去了酒吧唱歌。

雖然賺錢，又有名氣，但骨子里有著黔劇情懷的朱宏內(nèi)心是矛盾的。一邊繼續(xù)唱歌做主持，一邊堅(jiān)持練功練嗓，這樣的日子朱宏一過(guò)就是十五年。父親埋怨他忘了本混日子，朋友勸他轉(zhuǎn)行唱歌算了，只有他內(nèi)心清楚，自己并沒(méi)有放棄黔劇。

2000年，堅(jiān)持下來(lái)的朱宏迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。那一年，貴州省黔劇團(tuán)為了培養(yǎng)后備力量，因?yàn)闃I(yè)務(wù)好，頭腦靈活懂市場(chǎng)，朱宏被推選擔(dān)任副團(tuán)長(zhǎng)，2006年擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。成為管理上百人的領(lǐng)導(dǎo)者，要考慮的問(wèn)題很多，朱宏說(shuō)，當(dāng)務(wù)之急是結(jié)合貴州本土特點(diǎn)，創(chuàng)新黔劇，重拾人們對(duì)黔劇的熱愛(ài)。

劇目是立團(tuán)之本，也是一個(gè)劇種得以生存的根本。從2000年開始，結(jié)合當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)，省黔劇團(tuán)陸續(xù)推出了《月正圓》《姊妹崖》《貞女》《大學(xué)生村官》《九驛圖》等一系列精品劇目，黔劇的影響力漸漸復(fù)蘇。2008年，國(guó)務(wù)院公布的第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，黔劇榜上有名。面對(duì)“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”這塊牌匾，已經(jīng)擁有國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化黔劇傳承人頭銜的朱宏非常珍惜，并借助一些黔劇以外的藝術(shù)形式，傳承的同時(shí)還能與市場(chǎng)接軌。