編劇蘭曉龍（人民文學出版社供圖）

新華網北京6月5日電（記者 王志艷）從2006年《士兵突擊》熱播后，蘭曉龍的作品就一直備受大眾的喜愛，作品評分與大眾口碑始終居高不下?！伴]關”幾年后，近日，蘭曉龍攜新書《好家伙》再次回歸大眾視野，早已絕版多年的《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》也由人民文學出版社一同再版。

　　談劇本創(chuàng)作

　　“用最笨的辦法塑造人物，他就在你心里活下來了”

在編劇界，蘭曉龍三個字算得上金字招牌。他總是能用自己筆下的人物，引導讀者去映照自我，尤為難能可貴的是，四部作品里的諸多人物似自然界的葉子——你無法找到完全相同的兩個。許三多、史今、伍六一、袁朗、盧焱……真實、有血、有肉是觀眾的普遍觀感。

編劇史航評價：“有的編劇是自己不相信，讓別人相信。有些編劇是自己相信，但是沒法讓別人相信。而蘭曉龍是自己相信，很多人又通過他相信一些東西?！彪娨晞　渡谰€》導演孔笙也曾說：“蘭曉龍?zhí)貏e注重細節(jié)的嚴謹，在他劇本的字里行間總能找到一些特殊的東西，是直接和人物命運有關聯的。因為有細節(jié)，所以即使虛擬的看起來也很真實?！?/p>

接受記者采訪時，蘭曉龍說自己只是用最笨的辦法塑造人物：“一遍遍地寫，找他的語言邏輯、思維邏輯、行為規(guī)則，這個人物找準了，他就在你心里活下來了。”

這種笨辦法的啟蒙來自中央戲劇學院的訓練。蘭曉龍回憶，剛上大學時，每個人都恨不得上來就寫一個像《雷雨》那樣的大戲，但老師不讓寫，而是上了整整兩年的散文寫作課，巨量的專業(yè)課訓練把人逼成了“寫作機器”。但正是那兩年，讓他明白“文字是為了讓你正確的表達，而不是浮夸的表達。寫一個劇本是為了有話可說，而不是為了把話說得多漂亮。當這個理念成為創(chuàng)作本能以后，再去寫劇本就順了?！?/p>