編劇蘭曉龍（人民文學(xué)出版社供圖）

新華網(wǎng)北京6月5日電（記者 王志艷）從2006年《士兵突擊》熱播后，蘭曉龍的作品就一直備受大眾的喜愛，作品評分與大眾口碑始終居高不下?！伴]關(guān)”幾年后，近日，蘭曉龍攜新書《好家伙》再次回歸大眾視野，早已絕版多年的《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》也由人民文學(xué)出版社一同再版。

　　談劇本創(chuàng)作

　　“用最笨的辦法塑造人物，他就在你心里活下來了”

在編劇界，蘭曉龍三個字算得上金字招牌。他總是能用自己筆下的人物，引導(dǎo)讀者去映照自我，尤為難能可貴的是，四部作品里的諸多人物似自然界的葉子——你無法找到完全相同的兩個。許三多、史今、伍六一、袁朗、盧焱……真實、有血、有肉是觀眾的普遍觀感。

編劇史航評價：“有的編劇是自己不相信，讓別人相信。有些編劇是自己相信，但是沒法讓別人相信。而蘭曉龍是自己相信，很多人又通過他相信一些東西?！彪娨晞　渡谰€》導(dǎo)演孔笙也曾說：“蘭曉龍?zhí)貏e注重細節(jié)的嚴謹，在他劇本的字里行間總能找到一些特殊的東西，是直接和人物命運有關(guān)聯(lián)的。因為有細節(jié)，所以即使虛擬的看起來也很真實。”

接受記者采訪時，蘭曉龍說自己只是用最笨的辦法塑造人物：“一遍遍地寫，找他的語言邏輯、思維邏輯、行為規(guī)則，這個人物找準了，他就在你心里活下來了?！?/p>

這種笨辦法的啟蒙來自中央戲劇學(xué)院的訓(xùn)練。蘭曉龍回憶，剛上大學(xué)時，每個人都恨不得上來就寫一個像《雷雨》那樣的大戲，但老師不讓寫，而是上了整整兩年的散文寫作課，巨量的專業(yè)課訓(xùn)練把人逼成了“寫作機器”。但正是那兩年，讓他明白“文字是為了讓你正確的表達，而不是浮夸的表達。寫一個劇本是為了有話可說，而不是為了把話說得多漂亮。當這個理念成為創(chuàng)作本能以后，再去寫劇本就順了?！?/p>

從事影視行業(yè)，蘭曉龍不認為是“藝術(shù)”，只稱之為“手藝”。看見年輕的編劇同行受環(huán)境影響“手藝不行”，以前不愿多做評論的蘭曉龍現(xiàn)在也不免有些著急。他明白其中的無奈，但也只能用“笨方法”去解決：“一是樹立正確的價值觀，二是打好創(chuàng)作的基本功?！?/p>

　　談價值觀

　　不反對“英雄主義” 更關(guān)注人性與成長

蘭曉龍擅長把筆下的人物扔到極端環(huán)境里，把想要描寫的人性用顯微鏡放大出來。但與諸多描述人性的作品著力刻畫陰暗面不同，他更樂于分享他認為的積極、進步和成長的那一面。

當代軍人、抗戰(zhàn)遠征軍、抗日游擊隊和情報間諜，目前電視劇軍旅片的所有要素，幾乎都被蘭曉龍寫進了《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》和《好家伙》這四部書里，如他所說，它們共同的主題都是人性與成長。

蘭曉龍認為“英雄主義首先是一種價值觀”，他并不反對“英雄主義”式的表達，但當“英雄”被當做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮的時候，他就失去了本來的意義。

盡管筆下的人物熱血，但蘭曉龍并不認為自己寫的是“英雄人物”，他只希望所寫的是“知行合一、表里如一”的人，就是他的認知到什么地步，他也能做到什么地步。

蘭曉龍感慨，《士兵突擊》播出的那幾年趕上了中國電視劇制作的起飛時代，那時候的劇作還是追尋價值觀表達的，但后來資本大量進入對于利益短平快的追求，破壞了這種創(chuàng)作生態(tài)。

“一旦你喪失對一個編劇文字應(yīng)該存在的責(zé)任心，開始為了錢而寫的時候，你就已經(jīng)完蛋了，再也回不去了?！碧m曉龍經(jīng)常這樣告誡自己。

　　談新劇《境外組》

　　與正午陽光合作 首次涉水網(wǎng)劇市場

“閉關(guān)”幾年，蘭曉龍并沒有閑著，他透露，除了作品集的出版，備受關(guān)注的新劇《境外組》劇本即將完成，涉及境外追捕的題材。由正午陽光出品、侯鴻亮制片、孔笙執(zhí)導(dǎo)，按照網(wǎng)劇模式制作。這是蘭曉龍與正午陽光的第二次合作，也是他首次涉水網(wǎng)劇市場。

被問及演員人選時，蘭曉龍表示，自己當然希望跟好朋友們再合作，但由于檔期等各種原因，“一切還得隨緣”。觀眾期待的《生死線》《團長》原班人馬能否再聚首，目前還是個未知數(shù)。

自2006年《士兵突擊》播出至今，十多年間，影視業(yè)的制作模式、播出渠道，包括觀眾審美趣味等都發(fā)生了極大的變化。近年，很多知名導(dǎo)演、演員及資本紛紛涉水網(wǎng)劇市場，觀眾的選擇越來越多了，蘭曉龍也在“求變”。

蘭曉龍透露，《境外組》將是一部精致的網(wǎng)劇，相較傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作，他坦言新的挑戰(zhàn)是“如何尋找適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)語境的感覺，然后轉(zhuǎn)變成自己的風(fēng)格”。首次將故事背景放在境外，蘭曉龍卻意外說起自己至今沒出過國，對這個題材的興趣源自身邊旅外朋友的經(jīng)歷，他表示，這些年中國人睜眼看世界，提供了構(gòu)建更宏闊價值觀的可能?！斑@種價值觀更年輕、更積極、更有活力！”

在蘭曉龍看來，寫劇本就是虛構(gòu)一個世界，衡量一部作品優(yōu)秀與否，不是寫好幾個人物或幾句精彩臺詞，而是寫好那個虛構(gòu)的世界。但他也吐槽，現(xiàn)在能這樣做是“費力不討好的！”

而選擇正午陽光這樣的團隊，源自價值觀層面的契合?！拔业暮献魅Χ际橇私馕业呐笥?，清楚我的風(fēng)格和為人，對待劇集制作比較有原則和底線。”蘭曉龍說。