改革開放四十年，塑造了中國國民不一樣的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵，激發(fā)了普通人越來越新鮮、活躍、多維的精神生活訴求。這四十年，也是中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的四十年。它見證了，在文藝領(lǐng)域引入市場機(jī)制所帶來的中國特色社會(huì)主義文化的空前繁榮，以及改革開放、解放思想的精神因素如何融入到普通人精神生活的方方面面。

20世紀(jì)以前，傳統(tǒng)戲曲一直是我國樂壇的主流音樂。即使是在1920年代的上海，全中國文化最自由開放的地方，“流行音樂”這個(gè)舶來品，還只是魯迅筆下的“靡靡之音”，上不得臺(tái)面。直到1970年代末，中國開始主動(dòng)地改革開放，流行音樂二度進(jìn)入中國大陸，裹挾著歐美和港臺(tái)兩股風(fēng)潮，沖擊著人們還在逐漸拆除的思想藩籬?！昂没ú怀ｉ_，好景不常在；愁堆解笑眉，淚灑相思帶；今宵離別后，何日君再來？”鄧麗君淺吟低唱、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如一股清泉滌蕩心胸。人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，在革命進(jìn)行曲之外，還有另一種音樂可以吐露心聲，傳達(dá)情感。

逸興遄飛，年輕的朋友們唱著歌兒，豪情滿懷奔向80年代：“美妙的春光屬于誰？屬于我，屬于你，屬于我們八十年代的新一輩！”改革的春風(fēng)剛剛吹起，一切都是新的開始，讓人充滿希望、充滿干勁。經(jīng)歷了最初的批判和爭議之后，隨著我國政治上撥亂反正，經(jīng)濟(jì)上回到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的軌道，80年代的樂壇曲風(fēng)走向包容，流行音樂有了更好的生存空間。

更重要的是，流行音樂真正發(fā)出中國自己的聲音。書寫歷史的人們，總是容易放大那些碎小的時(shí)間片段，將它們定格成歷史的一頁一頁。1986年5月的某一天，落魄的搖滾歌手崔健走上北京工人體育館的舞臺(tái)，一句“一無所有”，吼出了一個(gè)時(shí)代內(nèi)心的悸動(dòng)和渴求。一個(gè)追求自由、個(gè)性和表達(dá)的中國時(shí)代，隨著改革開放的逐步推進(jìn)，拉開了序幕。舊的價(jià)值觀被拋在腳下，人們吶喊著去追求新生事物，以填補(bǔ)迷惘、空洞、一窮二白的精神世界。正是在這場為紀(jì)念“國際和平年”而舉辦的演唱會(huì)上，郭峰等128名中國歌手唱響了《讓世界充滿愛》，以回應(yīng)這個(gè)時(shí)代、這個(gè)世界的其他人們，發(fā)出了中國人自己的聲音。

1980年代，流行音樂幾乎是年青人的專利。他們一邊“跟著感覺走”，相信“明天會(huì)更好”，一邊“為了母親的微笑，為了大地的豐收，崢嶸歲月，何懼風(fēng)流”。他們質(zhì)疑著現(xiàn)實(shí)，但又不放棄理想，在任何艱難困苦的環(huán)境中保持無所畏懼的革命樂觀主義精神，成為改革開放初期人們敞開胸襟、面向世界、披荊斬棘、邁出世紀(jì)之步時(shí)的真實(shí)寫照。經(jīng)歷了“幾度風(fēng)雨幾度春秋”“風(fēng)霜雪雨搏激流”的共和國，“歷盡苦難癡心不改”，仍要為那“少年壯志”“顯身手”。