基層院團(tuán)扎根生活，扎根人民，了解人民所思所想，走街串巷，上山下鄉(xiāng)，摸索積累了一整套行之有效的基層演出經(jīng)驗(yàn)；演出劇目貼近群眾，適于鄉(xiāng)鎮(zhèn)環(huán)境，與最廣大人民群眾取得了強(qiáng)烈精神共鳴。如專家所說，文藝創(chuàng)作攀登高峰進(jìn)程中，基層戲曲院團(tuán)大有可為。

　　小場面塑造大角色

受制于演出資金、場地等因素，基層院團(tuán)演出場面一般不甚恢宏，甚至往往是幾個(gè)演員撐起一臺(tái)大戲。

花鼓戲《兒大女大》是一部傳演了30年，傳承了3代人，演出超過3000場的優(yōu)秀保留劇目。劇作僅設(shè)置了7個(gè)角色，善惡有別，美丑分明。

評(píng)劇《潮白人家》和《喊一聲媽媽》同以“認(rèn)親”作為主要故事線索與情節(jié)單元?！冻卑兹思摇分械摹皨寢尅庇擅坊í?jiǎng)獲得者、國家一級(jí)演員宋麗飾演，她以優(yōu)美唱腔、細(xì)膩的念白處理，演繹一段催人淚下的真情故事。《喊一聲媽媽》則由另一朵“梅花”、國家一級(jí)演員羅慧琴主演，嗓音亮堂甜美，給觀眾帶來美好藝術(shù)享受。兩臺(tái)評(píng)劇都不擺陣仗，有臺(tái)詞的人物角色不多，紅花綠葉相得益彰。

西秦戲《馬援伏波》和北路梆子《平城賦》分別樹立了兩個(gè)歷史人物典型?！恶R援伏波》以極具西秦戲特色的表演突出藝術(shù)形象，如巧妙化用“轉(zhuǎn)椅功”呈現(xiàn)人物左右為難、躊躇不決，以拔劍起舞的身段編排展示內(nèi)心的憤懣不平，為戲曲舞臺(tái)書寫了一部東漢英雄傳奇?！镀匠琴x》則以一個(gè)女人的糾結(jié)、掙扎、奮戰(zhàn)貫穿于個(gè)體與家國情感的沖突融合，尤其演員一條鐵嗓鋼喉，充分發(fā)揮出北路梆子高亢激越的聲腔藝術(shù)魅力，令觀眾過足戲癮。

　　小體量展現(xiàn)大作為

民族戲曲源自民間，必須扎根民間。在戲曲傳承發(fā)展中，基層院團(tuán)發(fā)揮著中流砥柱的作用。很多演職人員待遇不高、排練艱苦，卻數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)守陣地，堅(jiān)守心中夢(mèng)想與責(zé)任：努力多排戲、多演戲、演好戲，為廣大群眾提供更多更好的精神食糧。