1997年來香港之后，我腦海里的想法就是：我在中央民族樂團(tuán)工作過，在高雄國樂團(tuán)工作過，就等于我在國家級(jí)樂團(tuán)、地方級(jí)樂團(tuán)都工作過，那我要將香港中樂團(tuán)帶向何處，藝術(shù)方向是怎樣的？它要像上海那樣具有江南音樂特色呢？還是像中央樂團(tuán)這樣沒有特定特色、就是國家級(jí)的那種感覺？我通過一番考證，包括和國內(nèi)音樂專家探討，最后決定音樂指導(dǎo)思想就是李西安先生的理論“中國民族音樂發(fā)展張力化”。

李西安先生是我非常好的朋友，聚會(huì)時(shí)就談到中國音樂的張力。他說，中國音樂的張力就像猴皮筋，沒拉動(dòng)的時(shí)候就是原生態(tài)的、博物館的、歷史的形式；當(dāng)把猴皮筋不斷地拉長(zhǎng)，張力場(chǎng)可以非常大，那為什么非要局限自己于原點(diǎn)呢？我覺得，香港中樂團(tuán)就要像前輩音樂總監(jiān)的觀點(diǎn)那樣，不拘一格，自成一體。后來我就主張，香港中樂團(tuán)不能局限自己于嶺南地區(qū)、香港地區(qū)——毋庸置疑當(dāng)然它應(yīng)該對(duì)嶺南、香港地區(qū)負(fù)起地區(qū)責(zé)任，對(duì)香港本地作曲家進(jìn)行委約，對(duì)當(dāng)?shù)匾魳愤M(jìn)行更多的展演——但更多地，要像香港這個(gè)城市一樣，國際化、中西交匯、古今交匯。2007年香港中樂團(tuán)成立三十年音樂會(huì)就叫做《古今交匯?中西交響》，實(shí)際上就是把中樂團(tuán)的精神立起來了。

1997年回歸后，香港中樂團(tuán)最大的特點(diǎn)就是把傳承中華文化、推廣中華文化變成主動(dòng)的事情去做。我們做了很多工作，比如將樂團(tuán)根植于社區(qū)，讓更多的香港人認(rèn)識(shí)到中樂團(tuán)；比如進(jìn)行一些器樂節(jié)，像香港胡琴節(jié)、在SARS肆虐百業(yè)蕭條時(shí)的鼓樂節(jié)——用中國傳統(tǒng)鼓樂藝術(shù)帶動(dòng)大家，都成為香港重要的活動(dòng)。其中鼓樂節(jié)至今已有十五屆了，香港市民認(rèn)為這個(gè)節(jié)很好，年輕人得到了釋放，特別是二十四式鼓樂比賽，為青少年做出一個(gè)很好的、散發(fā)活力和創(chuàng)造力的點(diǎn)，更成為一顆種子，往后擴(kuò)展成幼稚園到退休人士、兩歲半到九十歲、每年香港市民都參與的盛事。我們還有香港古箏節(jié)，和傳統(tǒng)太極文化結(jié)合；我們還有香港笛簫節(jié)、中國笛子馬拉松、國際笛子馬拉松、揚(yáng)琴節(jié)……上升到理論層次，就是作曲家節(jié)、指揮家節(jié)，再開創(chuàng)香港國際中樂指揮大賽，為我們的民樂指揮提供一個(gè)平臺(tái)，讓他們被人看見，培養(yǎng)青年指揮，讓所有專業(yè)樂團(tuán)發(fā)現(xiàn)新的人才。

香港中樂團(tuán)做的這些，也得到了內(nèi)地各界的肯定。2008年之前，北京奧組委專門打電話來，邀請(qǐng)我們?nèi)ケ本┩茝V中國鼓文化，希望我們做顧問，借著雄渾的鼓聲，為奧運(yùn)會(huì)帶來中國特色的藝術(shù)氣氛，這說明了香港中樂團(tuán)在國際上推廣國家文化的影響。2008年國家大劇院落成時(shí)，音樂總監(jiān)陳佐湟先生——他曾經(jīng)多次被香港中樂團(tuán)邀請(qǐng)，對(duì)香港中樂團(tuán)很了解——面對(duì)籌劃第一場(chǎng)在國家大劇院舉行的大型中樂演出，就認(rèn)為那非香港中樂團(tuán)莫屬。當(dāng)年香港中樂團(tuán)就作為在大劇院演出的第一個(gè)職業(yè)中樂團(tuán)、受邀到北京進(jìn)行首場(chǎng)演出，獲得巨大的成功?？偣才e行了兩場(chǎng)不同的音樂會(huì)，也舉行了座談會(huì)，得到專家一致好評(píng)，大家對(duì)香港的藝術(shù)水準(zhǔn)有很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為香港中樂團(tuán)是音樂的翹楚，業(yè)內(nèi)更發(fā)出了“向香港中樂團(tuán)學(xué)習(xí)”的聲音。