中戲只是給我一些訓練，真正讓我成長起來的，是北京人藝。

人藝教的是上個時代的正統(tǒng)教育——演員的敬畏。

幾乎所有人藝培養(yǎng)的演員，都要經(jīng)歷一個標準動作，跑龍?zhí)住?/p>

何冰跑了四年，這還是“苗期比較短的”。

如今再說起那段日子，依然后怕：

在舞臺上成一個演員太難了，十年八年成一個已經(jīng)算運氣不錯了。

同為話劇演員的韓童生上《魯豫有約》，分享過這么一課：

當年北京人藝，一場龍?zhí)讘颉?/p>

韓童生飾演一個小兵，臺詞就一句，喊“驪商闖宮”。

喊完導演說停，一連串問號：

你什么時候當?shù)谋?？你今年多大，當兵幾年了？這個戲?qū)憚顓魏?，劉邦剛死，你是向著劉邦啊，還是站在呂雉這邊呢，為什么喊這四個字？

“你沒有話、你話少。但你為什么要說這個話，怎么說、什么人在說……”

龍?zhí)滓彩墙恰?/p>

龍?zhí)滓彩侨恕?/p>

這就是何冰一直堅持的，角色為“人”的東西。

咱把社會關(guān)系打掉，拍點人的東西。

今天，我們?yōu)槭裁磳^大多數(shù)偶像的演技不滿意，原因恰恰就在于，他（她）們把角色交給人設(shè)，而不是交給人。