■王金躍

戰(zhàn)爭電影拍到現(xiàn)在，已經(jīng)涌現(xiàn)出了無數(shù)的優(yōu)秀作品。從《中途島戰(zhàn)役》、《山本五十六》等早期作品，到《細(xì)細(xì)的紅線》、《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《父輩的旗幟》……可以說，要想把戰(zhàn)爭電影拍出新意，并不是一件很容易的事情。

諾蘭的新作《敦刻爾克》恰恰做到了。這一點(diǎn)，非常了不起。

關(guān)于“敦刻爾克”的歷史事實(shí)，雖然有爭議，但基本事實(shí)是明確的，就是40萬英法聯(lián)軍被德軍圍困在敦刻爾克的沙灘上，事實(shí)上成了甕中之鱉。所謂的敦刻爾克大撤退，其實(shí)就是一個大逃亡，從情緒上說，這是一次慌不擇路的逃命過程，無關(guān)任何輝煌和榮耀。但站在歷史的角度，這次大逃亡的意義卻是重大的，因?yàn)?0多萬軍人撤回英國國土，給反法西斯戰(zhàn)爭保存了寶貴的軍人，為最后贏得反法西斯戰(zhàn)爭的勝利奠定了基礎(chǔ)。

很佩服諾蘭的一點(diǎn)是，他找到了一個很好的切入口，就是拋棄以往戰(zhàn)爭電影的套路，將《敦刻爾克》拍成一個驚悚懸疑片，一部跟逃生相關(guān)的電影，在此基礎(chǔ)上，再加入人性的底色，讓這個乏味的題材中透出歷史的韻味。

時空敘述方面的探索一直是諾蘭的強(qiáng)項(xiàng)，《敦刻爾克》也一樣，影片中陸?？杖龡l線索交叉剪輯，最終“陸、空”線索中的人物被海上趕來營救的漁船營救，三條線索實(shí)現(xiàn)了匯聚，這種設(shè)計(jì)非常有創(chuàng)意。陸地上幾個小兵慌不擇路的要逃回英國，這是軍人層面對于戰(zhàn)爭的恐懼和厭惡，當(dāng)然還有兵敗后面對家鄉(xiāng)父老的內(nèi)疚；海面上幾百艘趕來營救的漁船卻是國內(nèi)普通民眾對于子弟兵的救援和魚水之情，反映的是普通民眾的態(tài)度；而空中的三架戰(zhàn)斗機(jī)，更像是一個精神層面的英雄圖騰，起到了宣傳和激勵的作用。藝術(shù)即形式！從這一點(diǎn)說，《敦刻爾克》絕對是一部非常有形式感的戰(zhàn)爭電影。

本片的音樂絕對值得一提，漢斯·季默和諾蘭一起，幾乎讓整部影片都用上了音樂，每當(dāng)緊張時刻，鐘表秒針的滴答聲就由弱到強(qiáng)地響起，一種與時間賽跑的緊張感油然而生。最為贊賞的是，本片沒有回避戰(zhàn)爭的殘酷性。片中有一個細(xì)節(jié)，一架敵機(jī)從空中投彈，片中男主角趴在沙灘上，炮彈從遠(yuǎn)到近依次炸開，炸到男主角這里才停止，男主角僥幸逃生。類似這樣的場面，全片都是，這種任人宰割的殘酷性，真實(shí)地反映了戰(zhàn)場上的實(shí)情。