與此相對(duì)的，則是現(xiàn)實(shí)“大女主劇”的匱乏與反映現(xiàn)代情境的“女主劇”屢遭詬病。與那些古裝的“大女主”相比，不少當(dāng)代劇里的“女主”在性別觀念上反而是落后、不受觀眾待見的，讓人想說愛你不容易。熒屏與生活，到底是誰在塑造和影響誰？應(yīng)當(dāng)是互相映射、互動(dòng)前行的吧。

“大女主劇”的走紅，帶動(dòng)了業(yè)界對(duì)這一類型題材的追捧，也帶動(dòng)了女演員對(duì)這類角色的青睞、投入，也當(dāng)帶來公眾在社會(huì)性別意識(shí)上的思索。女演員能在對(duì)古裝“大女主”的演繹中找到職業(yè)技能充分釋放的快意與滿足，這固然是好事，不過，這樣的角色多了之后，當(dāng)她們卸妝之際是否會(huì)有一些恍惚：“今昔是何年？”

就像觀眾看過之后有時(shí)會(huì)想：古裝女主的愛恨情仇、殺伐征戰(zhàn)能否為今天的我們提供一些鏡鑒？在歷史的漫漫長(zhǎng)路上，性別平等之箭究竟走了有多遠(yuǎn)？“大女主劇”中那些女子所面臨、經(jīng)受的禁錮與無奈，今天還需要哪些改變與改善？而影視文化又當(dāng)為性別平等的推進(jìn)與建設(shè)貢獻(xiàn)怎樣的獨(dú)特營養(yǎng)與共享體驗(yàn)？這些都是需要及時(shí)思考的議題。

時(shí)代滾滾向前，觀眾已然改變，業(yè)界如何跟上觀眾的節(jié)奏，包括在性別議題上的節(jié)奏與眼界，這是一個(gè)不可忽視的問題。據(jù)報(bào)道，孫儷在《那年花開月正圓》開播發(fā)布會(huì)上表示，“大女主劇”的熱播，女性角色受到了越來越多的關(guān)注，對(duì)于女演員來說是一種幸運(yùn)，女演員應(yīng)該好好珍惜機(jī)會(huì)。依我之見，同理，影視行業(yè)也應(yīng)該想想：如何好好珍惜這一盛世，為觀眾奉上更加能夠啟迪其成長(zhǎng)想象、激發(fā)其生命熱忱的作品，其中，破除性別身份的藩籬，助力女性向更遼闊空間的飛翔當(dāng)是應(yīng)有之義。