近日，由孫儷領(lǐng)銜主演的“大女主劇”《那年花開月正圓》，口碑收視雙雙飄紅。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年少說也有20多部“大女主劇”播出或投拍，連章子怡這種級(jí)別的女演員也傳出了主演的消息，用孫儷的話來說，“現(xiàn)在那么多戲愿意以女性為主，說明有市場(chǎng)，作為女演員，要享受這個(gè)盛世?！?/p>

演員能夠享受這個(gè)“盛世”，是因?yàn)橛杏^眾作為群眾基礎(chǔ)。而女性觀眾又是群眾基礎(chǔ)的主力軍，有調(diào)查顯示，電視劇女性受眾比例已超過60%，而且這個(gè)數(shù)字還在繼續(xù)增長。所以，“得女性者得天下”，在影視行業(yè)也是此言不虛。據(jù)報(bào)道，近幾年來，小熒屏不缺乏以女性視角展開的影視劇，《甄嬛傳》走紅之后，“大女主劇”概念更是驟起，幾乎定義了此后同類劇集的特性——古裝外衣下的女性偶像劇類型。今年，“大女主劇”再次爆發(fā)?！冻虃鳌贰蹲砹岘嚒贰肚貢r(shí)麗人明月心》，到《那年花開》，還有計(jì)劃年底播出的《如懿傳》、瞄準(zhǔn)跨年檔期的《贏天下》，熱拍中的《扶搖皇后》等等，各色人等主演的“大女主劇”超過20部。

觀眾為何厚愛“大女主”？有分析言：作為最強(qiáng)有力的消費(fèi)群體，影視劇作品勢(shì)必要照顧或說是討好女性觀眾的心理訴求，強(qiáng)調(diào)自主、自強(qiáng)的“大女主劇”無疑給兼顧家庭和事業(yè)的女性觀眾帶來慰藉。而創(chuàng)作者也在漸次摒棄此前的“瑪麗蘇”情結(jié)等套路，爭取賦予“大女主”們以更豐富的人生和劇情原動(dòng)力。如有報(bào)道所言，與“傻白甜”“瑪麗蘇”式的女主角相比，“大女主劇”里的女主角大多性格堅(jiān)毅、獨(dú)立自主，這在很大程度上迎合了以女性為主流的電視劇觀眾群，用流行語解讀就是“圈粉”妥妥的。

看來，是觀眾觀影口味的變遷、觀念的成長帶動(dòng)了“大女主劇”的熱度。這不乏可喜，但也不乏遺憾：這些“大女主”還都停留在古代?，F(xiàn)代、當(dāng)代沒有“大女主”嗎？要找性格堅(jiān)毅、獨(dú)立自主的女性榜樣只能“回到”古代，不能不說是一種遺憾，而且是很遺憾。

按照新聞的傳播原理來說，越是切近身邊的新聞越能引起受眾的共鳴，越有新聞強(qiáng)度。同樣的一件事，如果是發(fā)生在自家附近鄰居的身上，肯定比發(fā)生在萬里之外的美洲、歐洲，更能令一般人錯(cuò)愕、驚心、動(dòng)容……古代的“大女主”固然能激發(fā)人的思古之幽情，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，感慨一介女子要在性別隔離、戒備森嚴(yán)的那些朝代做出一番當(dāng)初專屬男性的大業(yè)偉績實(shí)屬不易，不少作為堪稱開天辟地、前無古人后無來者。但同樣是因年代遙遠(yuǎn)，有些關(guān)于古代的“大女主劇”也不免流于浪漫遐想和一廂情愿，比如，女主總是靠著幾個(gè)無來由的男主來逆襲、開掛，粉色情感宮斗也往往替代、消弭了血色權(quán)謀之下的殺伐爭逐。但因?yàn)樵O(shè)定的時(shí)代難以深究真相，觀眾無心也無力去一一較真、對(duì)號(hào)入座，加之對(duì)于“大女主”的向往與渴望在當(dāng)代劇中得不到對(duì)胃口的滿足，于是，移情古裝外衣下的女性偶像劇類型也是自然了。

與此相對(duì)的，則是現(xiàn)實(shí)“大女主劇”的匱乏與反映現(xiàn)代情境的“女主劇”屢遭詬病。與那些古裝的“大女主”相比，不少當(dāng)代劇里的“女主”在性別觀念上反而是落后、不受觀眾待見的，讓人想說愛你不容易。熒屏與生活，到底是誰在塑造和影響誰？應(yīng)當(dāng)是互相映射、互動(dòng)前行的吧。

“大女主劇”的走紅，帶動(dòng)了業(yè)界對(duì)這一類型題材的追捧，也帶動(dòng)了女演員對(duì)這類角色的青睞、投入，也當(dāng)帶來公眾在社會(huì)性別意識(shí)上的思索。女演員能在對(duì)古裝“大女主”的演繹中找到職業(yè)技能充分釋放的快意與滿足，這固然是好事，不過，這樣的角色多了之后，當(dāng)她們卸妝之際是否會(huì)有一些恍惚：“今昔是何年？”

就像觀眾看過之后有時(shí)會(huì)想：古裝女主的愛恨情仇、殺伐征戰(zhàn)能否為今天的我們提供一些鏡鑒？在歷史的漫漫長路上，性別平等之箭究竟走了有多遠(yuǎn)？“大女主劇”中那些女子所面臨、經(jīng)受的禁錮與無奈，今天還需要哪些改變與改善？而影視文化又當(dāng)為性別平等的推進(jìn)與建設(shè)貢獻(xiàn)怎樣的獨(dú)特營養(yǎng)與共享體驗(yàn)？這些都是需要及時(shí)思考的議題。

時(shí)代滾滾向前，觀眾已然改變，業(yè)界如何跟上觀眾的節(jié)奏，包括在性別議題上的節(jié)奏與眼界，這是一個(gè)不可忽視的問題。據(jù)報(bào)道，孫儷在《那年花開月正圓》開播發(fā)布會(huì)上表示，“大女主劇”的熱播，女性角色受到了越來越多的關(guān)注，對(duì)于女演員來說是一種幸運(yùn)，女演員應(yīng)該好好珍惜機(jī)會(huì)。依我之見，同理，影視行業(yè)也應(yīng)該想想：如何好好珍惜這一盛世，為觀眾奉上更加能夠啟迪其成長想象、激發(fā)其生命熱忱的作品，其中，破除性別身份的藩籬，助力女性向更遼闊空間的飛翔當(dāng)是應(yīng)有之義。