新華社呼和浩特９月１５日電題：新導(dǎo)演群體：游走于商業(yè)與藝術(shù)之間

從２００６年《瘋狂的石頭》后，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大變化：張藝謀、陳凱歌、馮小剛?cè)髮?dǎo)演加上姜文、陸川等億元導(dǎo)演俱樂部格局被打破，一些新人導(dǎo)演開始引領(lǐng)票房。從寧浩、烏爾善、趙薇、薛曉路、徐崢到吳京，這個新的導(dǎo)演群體，卻始終處于無法命名的局面。

正在呼和浩特市舉行的第２６屆金雞百花電影節(jié)上，有專家指出，這一新導(dǎo)演群體的共同特點是遵循“工業(yè)美學(xué)”原則：秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念、類型生產(chǎn)原則，游走于電影的藝術(shù)性和商業(yè)性之間。

尋找自身和市場需求的平衡

這一批新導(dǎo)演出身各異：“演而優(yōu)則導(dǎo)”的趙薇、徐崢、陳思誠、鄧超，“寫而優(yōu)則導(dǎo)”的韓寒、郭敬明，學(xué)院派出身的薛曉路、曹保平，拍廣告、視頻出身的烏爾善、李蔚然、盧正雨，“海歸”背景的金依萌、李芳芳，自學(xué)成才的非行、吳京等。

導(dǎo)演陸川曾指出，“第六代”導(dǎo)演是完整的一代，是電影節(jié)培養(yǎng)起來的，而這些新導(dǎo)演是中國電影市場培養(yǎng)起來的，一直在尋找自身和市場需求的平衡。

按照商業(yè)性、藝術(shù)性的關(guān)系，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光這樣劃分這個群體：有的導(dǎo)演更加偏重商業(yè)性，如寧浩、徐崢、滕華濤；有的導(dǎo)演能相對平衡好這對矛盾，如烏爾善、刁亦男、曹保平；還有一小部分人堅持走文藝片路線，如楊超、畢贛、張猛、韓杰等。

他指出，這一新導(dǎo)演群體的生存環(huán)境是一樣的：中國電影產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)勢不可擋、技術(shù)極大提升等?！斑@些導(dǎo)演沒有‘第五代’導(dǎo)演以啟蒙者的姿態(tài)述說精英話語的欲望，也不用體驗‘第六代’導(dǎo)演在工業(yè)與藝術(shù)之間無處安身的迷惘，他們在票房和口碑等方面取得不俗成績得益于他們游走于電影工業(yè)化生產(chǎn)體制內(nèi)，并能處理好與個人風(fēng)格表達之間的關(guān)系?！?/p>

比父兄輩更尊重觀眾和市場

２００３年中國電影全面產(chǎn)業(yè)化改革以來，電影的商業(yè)和工業(yè)屬性得到進一步確認，在這種環(huán)境下成長起來的新導(dǎo)演群體，不可避免地與當(dāng)下的消費主義、大眾文化盛行，工業(yè)化、信息化大發(fā)展有著密切的聯(lián)系。