就在裴勇俊寫(xiě)真失敗的同一年，另一個(gè)肌肉也很發(fā)達(dá)的男藝人獲得了成功。鄭雨薰（Rain）憑借韓劇《浪漫滿(mǎn)屋》以及音樂(lè)事業(yè)上的成功，登上了美國(guó)《時(shí)代周刊》的封面。

從2004年起，韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)在藝人和影視角色塑造上走上了一條全新的道路，這條道路不是高速公路那種規(guī)劃得很好、鋪設(shè)得整整齊齊的路，而是實(shí)驗(yàn)性的道路，模仿美國(guó)和日本的痕跡很?chē)?yán)重，鄭雨薰的成功得益于在他身上融合的美國(guó)、日本以及韓國(guó)本土的多種元素。

鄭雨薰有著非常典型的韓式長(zhǎng)相。在《浪漫滿(mǎn)屋》中，他飾演了一個(gè)搞流行音樂(lè)的歌手，和五年前《星夢(mèng)奇緣》中安在旭飾演的“小民哥”那種韓國(guó)演歌風(fēng)格的歌手完全不同，發(fā)型上深得日本洗剪吹款式的精髓，造型和行事風(fēng)格則承襲了美國(guó)青年的風(fēng)格，言辭和情感上都有著西方化的直白，身體肌肉感更強(qiáng)。

登上《時(shí)代周刊》封面后，美國(guó)媒體的批評(píng)聲中不少都是指向鄭雨薰對(duì)美國(guó)流行歌手的模仿。但韓國(guó)真正想要的不是模仿美國(guó)，而是獲得與之平等的地位，這種訴求并不來(lái)自于韓國(guó)娛樂(lè)業(yè)，而是2003年盧武鉉出任韓國(guó)總統(tǒng)之后提出的口號(hào)。

和白種人主導(dǎo)的美國(guó)獲得文化上的平等，最直白體現(xiàn)在于，從這一時(shí)期開(kāi)始，韓國(guó)電視劇中的男演員越來(lái)越白，白到反光、白到不像黃種人。

從六十年代樸正熙韓國(guó)第三共和國(guó)獨(dú)裁開(kāi)始，以經(jīng)濟(jì)援助文明介入韓國(guó)的美國(guó)文化便在韓國(guó)社會(huì)中占據(jù)了主導(dǎo)地位，美國(guó)浪漫愛(ài)情故事片中展示的白人男性形象彌補(bǔ)了韓國(guó)影視文化男性形象的不足。

在影視作品中充當(dāng)白馬王子的白人男性英俊、富有、深情，他們對(duì)待女性的態(tài)度更加平等友善，而且會(huì)主動(dòng)分擔(dān)家務(wù)活。這都是傳統(tǒng)儒家文化影響下韓國(guó)男性做不到的。

但是對(duì)影視作品中理想男性的憧憬并不代表韓國(guó)女性對(duì)白人男性有什么指望。

韓國(guó)女性要追求的并不是真的白人男性，而是那些具有紳士特質(zhì)、平等精神、會(huì)幫忙做家務(wù)的現(xiàn)代男性，而皮膚白皙、身材健碩這些表象特征則成了白馬王子的標(biāo)志。

韓國(guó)社會(huì)，尤其是韓國(guó)女性這種對(duì)性別地位平等的追求者在影視作品層面的反映與另一股風(fēng)潮融合了，那就是日本刮過(guò)來(lái)的少女漫畫(huà)風(fēng)潮。

日本少女漫畫(huà)在角色塑造上受到了西方極強(qiáng)的影響，早期白皮膚、藍(lán)眼睛的純白種人角色暫且不提，后期的長(zhǎng)出黑頭發(fā)、起著日本名字的角色也往往有著更加白皙的皮膚、更大的眼睛、更高挑的身材、更長(zhǎng)的腿。

根據(jù)同名漫畫(huà)改編的《宮》

2004年開(kāi)始，韓國(guó)影視大批量改編流行的漫畫(huà)式輕小說(shuō)和漫畫(huà)作品，標(biāo)志性的有根據(jù)可愛(ài)淘輕小說(shuō)改編的《那小子真帥》和《狼的誘惑》，2005年出現(xiàn)了妖艷系男子《王的男人》，2006年熱門(mén)影視劇《宮》則參照日本皇室虛構(gòu)了韓國(guó)皇室……

韓國(guó)走紅的男明星并沒(méi)有延續(xù)鄭雨薰的西方式健碩身材，而是開(kāi)始追求更加漫畫(huà)式的相貌，更加纖細(xì)、相貌上中性特質(zhì)更加明顯，以至于出現(xiàn)了2009年電視劇《原來(lái)是美男啊》這種雙兔傍地走，安能辨我是雌雄的橋段設(shè)計(jì)。

2009年韓國(guó)電視劇《原來(lái)是美男啊》海報(bào)