最近輿論熱點紛紛，反映出的一個問題是：用替身是否等于沒演技？用替身是否代表不敬業(yè)？
顯然不是。章子怡有裸替，梁朝偉周潤發(fā)也都在用替身，大家只覺得替身和真人同框有趣得很。但為什么媒體一旦報道楊洋“疑似”用替身，楊洋一方就如此警惕呢？一方面是媒體鋪天蓋地，各種揣測楊洋使用替身，另外一方面是楊洋一方如臨大敵，發(fā)律師函，發(fā)聲明，求著卓偉老師偷拍，發(fā)各種通稿，證明楊洋積極敬業(yè)，認真活潑，是新時代的好演員，代表了先進的行業(yè)趨勢。
對于楊洋一方，邏輯在于：用替身=不敬業(yè)=口碑變差=缺乏市場競爭力。
對于反對楊洋的一方，邏輯大概也差不多。只要能證明楊洋用替身，那么楊洋離身敗名裂也就不遠了。這種古怪的氛圍是怎么來的？大概就要追溯到小鮮肉在如今國內影視市場的競爭力問題。
自2014年李易峰陳偉霆借《古劍奇譚》一炮而紅，國內影視劇市場跑步進入小鮮肉時代。
小鮮肉時代，以挖掘透支女性受眾的消費能力為主要特征。鮮肉型男明星不需要憑借高超演技和人格魅力感染粉絲。只要承認自己是被消費品，并按照被消費品的配置需求來全面修飾自身，就可以曲線救國，借助注意力經濟和粉絲熱度，占領影視市場，獲得相當不錯的競爭力。
比如靠粉絲數量當上主角的陳學冬，比如遭遇集體嘲諷的百花獎得主李易峰。這個名單可以拉得非常長。從2014年開始，一大批只剩下臉的美貌鮮肉驚喜地發(fā)現市場正在無限膨脹，他們可以隨便驕傲自大，可以放心吹牛自己是演技派，自己是藝術家，自己有高深的卓越的精神追求，雖然每條微博都會寫錯別字。但是沒關系，大勢所趨，天命所歸，時代賦予了他們使命，他們輕描淡寫，把葛優(yōu)們、段奕宏們、古天樂們、甚至黃曉明們趕出舞臺，大家長出一口氣，終于有一批新鮮的面孔可看，我們受夠了他們的老臉！
很快，新鮮的面孔就完全經不起大小屏幕180度360度的反復研讀。黃曉明也不過把何以笙簫默拍成了PPT，楊洋就敢把微微一笑演成JPG。這個市場無限膨脹的結局，就是降維。每位鮮肉都不再是活生生的人，貧乏的腦細胞支撐不起一個豐滿完整的人格。他們充滿了各種丟人的二次元特質，看似具有魅力，實則全靠文字和包裝塑造。
