在我眼里，她是一個有情懷的人。記得2012年，我們一起做《人民的藝術(shù)》時，她不小心在從高處摔落，右肩膀粉碎性骨折。她天天帶著繃帶來開會，但每次裝束很整齊，一只手也把面妝畫得很精致。我那時常心生好奇，不知她是如何用一只手做到的。

就在受傷的情況下，她還胳膊上吊著各種裝飾的絲巾，每天都和大家開會到深夜。我心里想，這女人簡直就不是正常人。只有三個月的時間，10集紀錄片《人民的藝術(shù)》竟然在2012年6月11日，人藝60周年的那天如期播出了。她對人藝有著特殊的感情，她大學畢業(yè)時在北京人藝實習過，配合蘇民老師導演奧斯特洛夫斯基（俄）的著名戲劇《智者千慮，必有一失》，實習后他沒有留在北京人藝成為一名戲劇導演。而是應北京電視臺之邀，成為一位電視媒體人。

也許是與人藝有著特殊的緣分，采訪蘇民導演時，看到老爺子遠遠走來，她快步迎上去，眼淚卻止不住地流了下來。在人藝拍攝期間，她代表劇組，看望話劇大師于是之。當時，老戲骨已經(jīng)處于植物人狀態(tài)，他靜靜地呼吸著，一直沉睡著。我們不忍心打擾他，只是在窗外捕捉了短暫的影像。臨走時，王淳華拿下自己戴在手腕上的佛珠，給老人輕輕地戴上。她幻想老人有一天會醒來，會再次說出《茶館》中的臺詞，哪怕只是一句。也許是老人潛意識里感受得到她的真誠，一行眼淚順著他的眼角流淌下來。我寧愿相信，那一刻于是之老先生是清醒的?！度嗣竦乃囆g(shù)》不但深受觀眾喜愛，還獲得十二界全國創(chuàng)新電視節(jié)目評析百家獎一等獎和創(chuàng)優(yōu)導演獎；與《舌尖上的中國》并列，拿到了第二十三屆星光獎一等獎。

《人民的藝術(shù)》播出之后不久，于是之、黃宗洛、葉子、朱琳、蘇民等老藝術(shù)家相繼離世。此時，我們才覺得王淳華導演帶著我們做了一件善事，我們先后采訪了100多人，她再次對戲劇文化進行了階段性的搶救，再一次真正地記錄了歷史。這個片子也成了新中國戲劇史上一座豐碑。

匠人之心

三年，一個奇跡，一個裂變。三年之后，綿延的大西山又靜靜地矗立在她的面前。我們走過的是山水，記載的是春秋，穿越的是歲月，仰望的是歷史。我是差點與《大西山》擦肩而過的，后來只負責第二集《基石》的撰稿。但是，前期的調(diào)研我都跟隨團隊走遍了西部山區(qū)。我們這個團隊越走步伐越沉重，我們觸摸的不是山水樹木，是幾千年歷史文脈。當年，元大都是歷史上最大的都市，中國也是最早將煤炭用于取暖和烹飪的國家。沒有西部山區(qū)的木頭、石頭、煤炭、漢白玉、琉璃瓦……就沒有后來的故宮和北京城。“先有潭柘寺，后有北京城”。北京西部山區(qū)廟宇中的香火繚繞了幾千年，也許就在等待這樣一批人，記錄那一時這一刻。

王淳華作為這個紀錄片的總導演，難舍的還是情懷二字，她總覺得關(guān)于西山文化背后的東西挖掘得還是不夠徹底，但是，她已經(jīng)帶領(lǐng)大家邁出了堅實的第一步。這原本應該是男人視角還原的一個未知世界，她做起來卻游刃有余。王淳華的作品永遠是沒有性別符號的，她的名字這三個字，只是代表著她自己的某種印記。那種豁達、厚重、客觀、詩意，在她的作品中無處不在，山水的寫意之間完成了藝術(shù)人對自然和歷史的最高敬重。

我們倆聊天時，偶爾會聊起匠人這個詞，她反復強調(diào)匠人之心不可丟，從事藝術(shù)這個行業(yè)的人，內(nèi)心要干凈，心里要有敬畏之心，要有一種匠人的精神。我是做導演的，就要拍好片子，你是碼字的，就要認真地碼字。生命都有定數(shù)，我們總要留下一些良心之作。