《巴黎最后的探戈》劇照

一旦冠以"色情"或"情色"，女性總是受害者。《巴黎最后的探戈》中那個(gè)生活得頹唐無(wú)望的美國(guó)中年人被一致認(rèn)為是馬龍·白蘭度職業(yè)生涯中最偉大的角色，與他演對(duì)手戲的瑪麗亞·施奈德，則被電影毀了。施耐德在2011年去世后，該片導(dǎo)演貝爾托魯奇曾表示:"可憐的瑪麗亞。她的生活因?yàn)椤栋屠枳詈蟮奶礁辍纷兊弥щx破碎，我還沒(méi)有機(jī)會(huì)請(qǐng)求她寬恕我。"他承認(rèn)自己"搶走了她的青春"。拍攝一些大尺度的場(chǎng)景時(shí)，為了突出女主角的天真和無(wú)辜，貝爾托魯奇、白蘭度都沒(méi)有事先對(duì)施耐德說(shuō)明要拍的是什么。但施耐德卻認(rèn)為自己受到了蒙蔽和欺騙，拍片時(shí)她剛剛成年，缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。電影既取得巨大成功又遭到強(qiáng)烈批評(píng)，施耐德一度依賴(lài)毒品，對(duì)男人極度不信任，事業(yè)、感情均很潦倒。

《巴黎最后的探戈》工作照，馬龍·白蘭度(左)和導(dǎo)演貝爾托魯奇

貝爾托魯奇在電視上談瑪麗亞·施耐德(上圖)和《巴黎最后的探戈》。這事兒……怎么讓人覺(jué)得那么無(wú)恥呢!

施耐德是特例，再老道的演員在導(dǎo)演、制片人面前也處于弱勢(shì)。著名藝術(shù)片《九首歌》、《威尼斯疑魂》、《狂野邊緣》各有各的性愛(ài)表現(xiàn)手段，雖然都很直白，卻也非聳人聽(tīng)聞，即便如此，演員也要克服心理、信仰上的巨大沖擊，表演是他們的工作，就算不能完全理解導(dǎo)演的意圖也要執(zhí)行導(dǎo)演的指令。也有例外。法國(guó)電影導(dǎo)演讓-克勞德·布里索曾被兩位女演員起訴在影片《秘密事件》試鏡時(shí)對(duì)她們進(jìn)行性騷擾。他被判有罪，但他表示不后悔，宣稱(chēng):"色情片的試鏡必不可少……這樣我才能發(fā)現(xiàn)演員的身體和演技是不是適合影片。"

電影《女性癮者》

丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾煞費(fèi)苦心為公眾解讀他的作品《女性癮者》，"講述一位女性從出生到50歲的性欲旅程"。電影絕非刻意討好窺私欲者、男性色情狂，而是為女性觀眾群體拍的。馮·提爾的商業(yè)伙伴也說(shuō)，不想"表現(xiàn)太多變態(tài)的性愛(ài)，會(huì)嚇跑女性觀眾。她們之所以好評(píng)這部電影，是因?yàn)槲覀兯茉炝说呐魅斯茱枬M(mǎn)，她比身邊所有人都強(qiáng)大"。馮·提爾可沒(méi)有提，拍這些場(chǎng)景時(shí)腰部以下用的都是替身。威廉·達(dá)福、烏瑪·瑟曼等大牌明星愿意參演這位丹麥導(dǎo)演的作品，坦言是因?yàn)榕c之合作能獲益良多，包括名利方面。

電影《風(fēng)流老板俏秘書(shū)》劇照

不知道薩姆·泰勒-約翰遜是如何指導(dǎo)達(dá)科塔、詹米表演的?；蛟S薩姆的女性身份很大程度幫她避免了布里索的法律糾紛，也沒(méi)有聽(tīng)到演員對(duì)電影和導(dǎo)演的指責(zé)?？赡芩_姆借鑒了斯蒂芬·西恩博格的經(jīng)驗(yàn)。他在執(zhí)導(dǎo)S&M色彩的R級(jí)愛(ài)情片《風(fēng)流老板俏秘書(shū)》時(shí)，始終向主演瑪姬·吉倫哈爾和詹姆斯·斯派德強(qiáng)調(diào)這是部喜劇片，主題是關(guān)于兩性間的較量，成功轉(zhuǎn)移了演員的注意力。我們不是也一直聽(tīng)《五十度灰》宣傳說(shuō)，那是部愛(ài)情片嗎?《五十度黑》導(dǎo)演換成了曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)電視劇《雙峰鎮(zhèn)》、《紙牌屋》的詹姆斯·弗雷，男女主演依然如故，公關(guān)稿上聳動(dòng)地說(shuō)，霸道總裁虐戀升級(jí)，還出了一個(gè)VR版本哦，觀眾可以在影院體驗(yàn)片中的愛(ài)情動(dòng)作。也許男女主演也接受了"這是愛(ài)情片"的洗腦。

相比起來(lái)，我更喜歡惡搞的《五十道黑影》

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