讓我們來看看陳道明這一輩的演員是怎么做的。
陳道明拍戲有一個原則，不串戲，即不軋戲。
不軋戲能夠保證他在劇組踏踏實實地待幾個月，潛心投入角色。
為了入戲，可以六個月不脫戲服。
拍《歸來》也是，下了戲還是穿著陸焉識的那身破棉襖，大熱天都悟出了痱子來。
陳寶國為了投入角色，選擇“自我封閉”的方法。
他說，“有的角色是一上去就有的，有些就是可能要個把星期。最后沒轍的情況下，我就最后有一招，我一般不敢用，很折磨人的一招，很摧殘人，就是自己給自己關起來?！?/p>
拍《漢武大帝》時，他把自己關在屋子里將近一個月沒出門。等到打開房門的那一天，他就知道，自己已經(jīng)抓到那個角色的狀態(tài)了。
開拍前還花費大量的時間做準備工作。
拍《茶館》他要了四個月的時間?！稘h武大帝》的時間更長，要了6個月。他說，“就是你得給我6個月的時間，我來準備做案頭，因為太遠了，那段歷史知識沒有，沒抓腦。”
30歲的時候，他拍了一部電影叫《神鞭》，演一個叫“玻璃花”的混混。
為了表現(xiàn)人物一只眼被打成玻璃花的狀態(tài)，他找來了一枚扣子，打薄后像戴隱形眼鏡一樣地戴到了眼鏡里。
每天用一個小吸子，把扣子擱到眼睛里。
導致至今仍有流淚、眨眼的后遺癥，視網(wǎng)膜也被磨破過。
被問到干嘛要這么做，陳寶國的反應很直接，
“這是必須的，你要演這個人物就得這樣?！?/p>
同樣批過小鮮肉的何賽飛，說自己年輕的時候吃過很多苦。
從馬背上摔下來之后，打三針封閉才能夠站起來。第三天就直接飛到法國繼續(xù)拍戲。
她的態(tài)度是，“那都得忍。”
不僅出于職業(yè)責任感，還因為自我要求。
《孝莊秘史》時她演的海蘭珠見到“鬼”的那個橋段，她一屁股摔下去、腰直直地不帶動的動作，是她自己設計的。
各種角度地拍，反復地摔。
才成就了經(jīng)典，演活了人物。
鞏俐當年為了演好秋菊，幾個月不洗澡，學農(nóng)村婦女用洗衣粉洗頭，讓頭發(fā)變成那種干枯、蓬亂的狀態(tài)。
張國榮為拍《霸王別姬》，學了幾個月京戲。
給他準備的三個替身，最后都沒用上。電影里所有動作都由他自己完成。發(fā)高燒都還在壓腿，行家看見他的架勢都問他學了幾年戲了。
再往近了數(shù)，有一位網(wǎng)友在片場看到了靳東的工作狀態(tài)，回去寫了一篇博客叫《我所看到工作中的靳東先生》，文中提到：當天他甚至比有些工作人員都提前來到現(xiàn)場。
一來就鉆進劇本里。一遍遍和戲里的大姐對著戲，甚至有幾句臺詞說了好幾種不同的語氣。每一種語氣對一遍臺詞，一種試完之后還聽取導演的意見并問大姐的感覺。對待劇本認真，對待每場戲認真。
接受采訪時，靳東說自己為戲增肥了20斤。
但還是遺憾不夠多，因為在他看來，增肥到180斤才更能符合當時環(huán)境下一個大腹便便的“明樓”。
因為故事發(fā)生在上海，所以他還在這部戲里把所有的“兒話音”全去掉了。
演大姐的劉敏濤更絕，她其實是山東人，但在《偽裝者》里活脫脫一口上海味兒的普通話。
這樣的用心程度才會呈現(xiàn)精彩的表演。上面提到的電視?。娪?角色），哪一部（個）不是經(jīng)典？！
李明啟甚至還為自己演的容嬤嬤寫過人物小傳。
把容嬤嬤這個人物的生平經(jīng)歷都合理想象出來，是個沒文化的農(nóng)村婦女，做了皇后的奶娘，因為丈夫、子女先后都死了，所以在她的心里皇后就是自己唯一的親人……
由此推理出她對皇后無條件忠心護主的根本心理原因。
其實很多演員也都在正式表演前，寫過長文來剖析人物。
在接受《GQ》采訪時，陳紫函說當年為了得到“青蛇”一角，專門寫了自己對人物的理解，整整4頁紙，相當于一篇小論文啊。
在《瑯琊榜》開拍前，黃維德專門就譽王這個角色寫了50頁的修改意見。
主要內(nèi)容圍繞如何提升這個反派角色的智商展開。
但表示這僅僅只是自己對角色的想法，最后的決定權還在劇組。
同樣拍攝《瑯琊榜》的胡歌，劇本里也寫滿了對梅長蘇的理解。
另一個對劇本做足功課的青年演員代表是孫儷。
劇本里貼滿了各種顏色的標簽和五顏六色的筆記。
化妝臺上也放著筆和做標簽的貼紙。
這背后是對劇本看一遍兩遍三遍的扎實功課。
甚至還為角色預留出一到兩個月的時間來做準備。
不光事先找臺詞老師練臺詞，因為《羋月傳》有明確的歷史背景，還到復旦大學請歷史系教授專門講解先秦歷史，幫助理解人物和劇情。
對以上這些人來說，作為演員，吃苦是本分，關鍵對表演還得有熱誠和自我要求。
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